{"id":717,"date":"2025-01-03T07:24:01","date_gmt":"2025-01-03T06:24:01","guid":{"rendered":"https:\/\/lightofmylife.fr\/?p=717"},"modified":"2025-01-03T07:28:27","modified_gmt":"2025-01-03T06:28:27","slug":"john-williams-leve-le-voile-sur-son-metier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/2025\/01\/03\/john-williams-leve-le-voile-sur-son-metier\/","title":{"rendered":"John Williams l\u00e8ve le voile sur son m\u00e9tier"},"content":{"rendered":"\n

Dans cette interview rare<\/a> tir\u00e9e de l’\u00e9mission de la BBC \u00ab\u00a0Personal Notes\u00a0\u00bb datant de 1988, John Williams s’entretient avec son coll\u00e8gue et ami Andr\u00e9 Previn<\/a>, lui-m\u00eame compositeur et chef d’orchestre. On y apprend notamment que le jeune JW, alors employ\u00e9 comme pianiste par les studios hollywoodiens, se pensait capable de faire mieux que les compositeurs avec lesquels il travaillait. \u00ab\u00a0Si l’ambition et la t\u00e9m\u00e9rit\u00e9 n’appartiennent pas aux jeunes, \u00e0 qui appartiennent-elles ?\u00a0\u00bb,<\/em> demande-t-il avec l\u2019\u0153il qui brille.<\/p>\n\n\n\n

Williams explique ensuite qu’avec la popularisation des vinyles 33 tours de musique de film dans les ann\u00e9es 1950, les studios ont cherch\u00e9 \u00e0 optimiser les ventes, et ont donc demand\u00e9 donc aux compositeurs d’y inclure une ou des chansons, ce qui a compliqu\u00e9 leur travail. Une mode qui a dur\u00e9 plusieurs ann\u00e9es, avec la cons\u00e9quence que les BO de musique symphonique sont pass\u00e9es au second plan… jusqu’\u00e0 ce que JW ravive la flamme avec Les Dents de la mer<\/em> (1975) et surtout sa BO s\u00e9minale du premier Star Wars<\/em> (1977). Previn lui demande comment lui est venue l’id\u00e9e de choisir un orchestre du 19e si\u00e8cle pour accompagner un film de science-fiction. Il explique que devant tant d’\u00e9l\u00e9ments inconnus (plan\u00e8tes, vaisseaux, cr\u00e9atures, etc.), il fallait une musique qui soit famili\u00e8re. Et qui parle directement au c\u0153ur du spectateur.<\/p>\n\n\n\n

Ils abordent ensuite le Dracula<\/em> de John Badham (1979) pour lequel JW a \u00e9crit un score qui met en avant l’histoire d’amour, ainsi que le c\u00f4t\u00e9 sexuel du sujet. Puis, \u00e0 ma grande joie, ils \u00e9voquent la BO que j’adore d’Images,<\/em> le film de Robert Altman sorti en 1972 avec Susannah York. JW explique l’importance de la musique pour faire rentrer le spectateur dans l’esprit tortur\u00e9 de cette femme schizophr\u00e9nique.<\/p>\n\n\n\n

Avec forc\u00e9ment un soup\u00e7on de jalousie, mais sans le laisser para\u00eetre, Previn souligne l’incroyable succ\u00e8s commercial de beaucoup de films mis en musique par JW. Et la r\u00e9action de l’int\u00e9ress\u00e9 est sinc\u00e8re : \u00ab\u00a0Je choisis un film parce que le sujet m’int\u00e9resse mais aussi parce que je pense qu’il peut avoir un succ\u00e8s commercial.\u00a0\u00bb <\/em>Il nuance toutefois sa d\u00e9claration peu apr\u00e8s en disant que si Ingmar Bergman lui demandait de composer pour un film, il accepterait sans h\u00e9siter.<\/p>\n\n\n\n

Puis est mentionn\u00e9 le c\u00f4t\u00e9 harassant du travail de compositeur, \u00ab\u00a0sept jours par semaine, parfois la nuit aussi\u00a0\u00bb, <\/em>dit-il. \u00ab\u00a0Pour r\u00e9ussir \u00e0 Hollywood, <\/em>ajoute-t-il, il ne faut pas \u00eatre bon, il faut \u00eatre fort !\u00a0\u00bb<\/em> Imaginez, il faut produire 90 minutes de musique en 6 \u00e0 8 semaines ! JW souligne aussi l’importance du tempo de la musique et son influence par rapport \u00e0 l’image. Un domaine que le compositeur ma\u00eetrise \u00e0 la perfection, un extrait bien choisi des Aventuriers de l’arche perdue<\/em> le prouve !<\/p>\n\n\n\n

Previn a dirig\u00e9 plusieurs des \u0153uvres de JW pour la salle de concert. Il lui demande pourquoi il prend le temps de composer en dehors du cin\u00e9ma, o\u00f9 il a tant de succ\u00e8s. R\u00e9ponse du ma\u00eetre : \u00ab\u00a0Pour apprendre.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Puis, son activit\u00e9 de directeur du Boston Pops est mentionn\u00e9e et on le voit diriger l’orchestre sur le th\u00e8me endiabl\u00e9 de Flashdance<\/em> ! Il avoue qu’il trouve \u00e7a tr\u00e8s difficile de diriger un orchestre devant un public. \u00ab\u00a0C’est beaucoup de responsabilit\u00e9 et de travail pour quelques avantages. Je prends \u00e7a tr\u00e8s au s\u00e9rieux. Mais je ne suis pas un chef d’orchestre professionnel comme toi\u00a0\u00bb,<\/em> dit-il \u00e0 Previn.<\/p>\n\n\n\n

Une discussion passionnante qui montre la complicit\u00e9 qui liait les deux hommes (Previn est mort en 2019). Et quand on sait que ce dernier a eu sa part de responsabilit\u00e9 dans le succ\u00e8s de son coll\u00e8gue, notamment en ayant rendu possible l’enregistrement de la BO du premier Star Wars<\/em> avec le London Symphony Orchestra, on se dit que John peut bien dire merci \u00e0 Andr\u00e9 !<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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