{"id":1956,"date":"2026-04-14T21:02:32","date_gmt":"2026-04-14T19:02:32","guid":{"rendered":"https:\/\/lightofmylife.fr\/?p=1956"},"modified":"2026-04-14T21:10:39","modified_gmt":"2026-04-14T19:10:39","slug":"momoko-seto-au-cinema-on-peut-sidentifier-a-une-graine","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/2026\/04\/14\/momoko-seto-au-cinema-on-peut-sidentifier-a-une-graine\/","title":{"rendered":"Momoko Seto : \u00ab Au cin\u00e9ma, on peut s’identifier \u00e0 une graine \u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Apporter un regard neuf sur le vivant tout en proposant un r\u00e9cit de science-fiction haletant, voici le pari os\u00e9 et in\u00e9dit de Plan\u00e8tes<\/a>,<\/em> le film de Momoko Seto sorti en salles le 11 mars dernier (bande-annonce<\/a>). Dans ce film d’animation sans dialogue, quatre graines de pissenlit \u2014 les ak\u00e8nes \u2014 sont expuls\u00e9es d’un monde ravag\u00e9 par les bombes et doivent trouver une nouvelle terre o\u00f9 s’implanter. Pari r\u00e9ussi haut la main, tant ce long m\u00e9trage d’une heure quinze minutes m\u00e9lange avec talent images de synth\u00e8se et prises de vues r\u00e9elles pour embarquer le spectateur dans une aventure tour \u00e0 tour \u00e9mouvante et exaltante. Pour en arriver l\u00e0, il aura fallu huit ans de conception, un parcours de longue haleine qui n’a pas fait peur \u00e0 la r\u00e9alisatrice japonaise Momoko Seto<\/a>. J’ai eu envie de la rencontrer pour comprendre son itin\u00e9raire et savoir comment ce film \u00e9tonnant a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00ab Nausica\u00e4 de la vall\u00e9e du vent \u00bb (1984) est le premier film que vous avez vu ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L’un des premiers, en tout cas. C’est le premier qui m’a vraiment marqu\u00e9e. On l’avait en VHS \u2013 on est en 1987. J’avais six ans et je le regardais en boucle. Ma m\u00e8re me disait : \u00ab Tu le regardais vraiment en boucle tous les jours, presque deux fois par jour. \u00bb Pourtant, il fait deux heures, c’est quand m\u00eame assez long.<\/p>\n\n\n\n

Vous connaissiez le manga \u00e0 ce moment-l\u00e0 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non, j’\u00e9tais trop petite. Je ne connaissais pas du tout l’existence du manga, que j’ai d\u00e9couvert plus tard. Je ne l’ai d’ailleurs pas lu en entier \u2013 j’en ai vu les deux premiers volumes, pas jusqu’au sixi\u00e8me. C’est assez long et tr\u00e8s dense. Je crois que quand je l’ai d\u00e9couvert, j’\u00e9tais au lyc\u00e9e, j’\u00e9tais dans un autre moment de ma vie. J’y reviendrai un jour, bien s\u00fbr, parce que j’ai vu qu’il y avait des blobs dans le manga qui ne sont pas du tout dans le film. Les \u00e9cosyst\u00e8mes y sont beaucoup plus d\u00e9velopp\u00e9s, les diff\u00e9rentes formes du vivant aussi. Et puis il y a des chapitres qui ne sont pas du tout dans le film.<\/p>\n\n\n

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Il y a des \u00e9l\u00e9ments qui correspondent vraiment \u00e0 ce que vous aimez \u2013 le v\u00e9g\u00e9tal.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a. C’est pour \u00e7a que je me dis qu’il faut vraiment que je plonge dans ces volumes. En tout cas, j’ai eu beaucoup d’affinit\u00e9s avec Nausica\u00e4 de la vall\u00e9e du vent, <\/em>un peu moins avec les autres films. Laputa, Nausica\u00e4\u2026<\/em> Et apr\u00e8s coup, quand j’en ai parl\u00e9 avec ma m\u00e8re, elle me disait : \u00ab \u00c7a se trouve, c’est Nausica\u00e4<\/em> en soi qui t’a amen\u00e9e \u00e0 filmer des insectes \u00e9normes, \u00e0 filmer un \u00e9cosyst\u00e8me en danger, \u00e0 filmer des moisissures \u2013 qui est vraiment le th\u00e8me de Nausica\u00e4. \u00bb Je ne sais pas. Elle me disait peut-\u00eatre qu’il y a eu des petits… Oui, il y a un rapport.<\/p>\n\n\n\n

Vos parents d\u00e9cident de vous inscrire au lyc\u00e9e fran\u00e7ais \u00e0 Tokyo.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’avais six ans, je ne connaissais m\u00eame pas la France. Ma m\u00e8re n’aimait pas l’\u00e9ducation japonaise. Elle a fait toute sa scolarit\u00e9 au Japon et elle estime que quand on fait l’\u00e9cole japonaise, on va \u00e0 l’universit\u00e9 japonaise, on apprend l’anglais \u00e0 la japonaise, et on ne d\u00e9couvre pas vraiment le monde. Pour elle, il fallait sortir du Japon aussi. Elle a toujours r\u00eav\u00e9 de partir en Angleterre quand elle \u00e9tait jeune, mais elle n’a pas pu parce que \u00e7a co\u00fbtait tr\u00e8s cher \u00e0 l’\u00e9poque de partir \u00e0 l’\u00e9tranger. Et il y avait une \u00e9cole fran\u00e7aise, par hasard, juste \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de leur travail \u2013 mes parents sont journalistes. C’\u00e9tait aussi par hasard et par facilit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Vos parents \u00e9taient journalistes ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui. Ils n’ont aucun lien avec la France \u2013 ma m\u00e8re en avait plut\u00f4t un avec l’Angleterre. Ils m’ont inscrite l\u00e0 sans vraiment ma\u00eetriser quoi que ce soit en fran\u00e7ais. J’\u00e9tais tr\u00e8s, tr\u00e8s, tr\u00e8s mauvaise en langues, et tous les cours \u00e9taient en fran\u00e7ais. Quand je suis arriv\u00e9e en maternelle, je ne parlais pas fran\u00e7ais \u2013 j’\u00e9tais issue d’une famille classique japonaise.<\/p>\n\n\n

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Vous appreniez le japonais !<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a, exactement. J’explique souvent que j’ai eu beaucoup de mal \u00e0 parler une langue longtemps, jusqu’\u00e0 peut-\u00eatre 16, 17 ans. Je faisais des fautes dans toutes les langues \u2013 en fran\u00e7ais, en japonais, en anglais. J’\u00e9tais tr\u00e8s bonne en maths et en dessin, bien s\u00fbr, puisqu’apr\u00e8s je suis all\u00e9e \u00e0 l’\u00e9cole d’art. C’\u00e9tait quelque chose de non verbal qui me confortait. Et peut-\u00eatre aussi pour \u00e7a que j’ai fait un film o\u00f9 \u00e7a ne parle pas.<\/p>\n\n\n\n

Qu’est-ce qui vous a pouss\u00e9e \u00e0 partir faire vos \u00e9tudes \u00e0 Marseille ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai toujours voulu faire une \u00e9cole d’art depuis le coll\u00e8ge. Une fois le lyc\u00e9e fini \u2013 comme c’\u00e9tait une \u00e9cole fran\u00e7aise, on n’avait pas vraiment d’option, pas de lyc\u00e9es sp\u00e9cialis\u00e9s comme en France, c’\u00e9tait un lyc\u00e9e g\u00e9n\u00e9ral, j’avais fait une option scientifique \u2013, mon envie, c’\u00e9tait vraiment d’aller \u00e0 l’\u00e9cole d’art juste apr\u00e8s. Pendant les vacances d’\u00e9t\u00e9, je prenais des cours de dessin classiques. J’ai aussi regard\u00e9 les \u00e9coles d’art au Japon, parce qu’il y en a de tr\u00e8s bonnes. Mais comme j’\u00e9tais \u00e0 l’\u00e9cole fran\u00e7aise et que je m’\u00e9tais construite acad\u00e9miquement en fran\u00e7ais, c’\u00e9tait une passerelle, une voie plus simple et plus \u00e9vidente d’aller \u00e9tudier l’art en France. J’ai pass\u00e9 des concours un peu partout et j’ai atterri \u00e0 Marseille.<\/p>\n\n\n\n

L\u00e0, vous vous \u00eates enracin\u00e9e comme les ak\u00e8nes de pissenlit de votre film, qui cherchent une nouvelle terre pour vivre. Cet enracinement en France s’est-il bien pass\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce n’est pas tout \u00e0 fait comme les ak\u00e8nes ! Je suis sortie de mon pays volontairement, je n’ai pas \u00e9t\u00e9 expuls\u00e9e par la guerre, et je l’ai fait avec beaucoup d’enthousiasme et de joie. Ce n’\u00e9tait donc pas du tout pareil. Mais comme elles, parfois, je me suis retrouv\u00e9e un peu seule devant un \u00e9norme trou noir et je ne savais pas o\u00f9 aller. Ce n’est pas simple. On fait des \u00e9tudes, mais il y a la vie aussi. La vie, je ne la connaissais pas l\u00e0-bas \u2013 c’\u00e9tait comme si vous alliez habiter en Chine demain. On n’a pas les rep\u00e8res, ce n’est pas du tout le m\u00eame paradigme, pas du tout les m\u00eames coutumes. \u00c0 l’\u00e9cole des Beaux-Arts, le public est souvent assez international, il y a plein de gens de divers horizons dans la m\u00eame situation. On se solidarisait, un peu comme les ak\u00e8nes. Mais la vie est deux fois plus compliqu\u00e9e quand on vit \u00e0 l’\u00e9tranger : on n’a pas de famille, on ne ma\u00eetrise pas la langue, on n’a pas la m\u00eame culture, on n’a pas de ville d’enfance o\u00f9 se r\u00e9fugier. C’est toujours un peu plus dur, forc\u00e9ment.<\/p>\n\n\n\n

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Par la suite, vous avez fait pas mal d’\u00e9coles diff\u00e9rentes. Vous avez m\u00eame suivi un cursus aux \u00c9tats-Unis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, j’\u00e9tais au California College of the Arts (CCA), en section filmmaking.<\/em> Ce que j’ai beaucoup appr\u00e9ci\u00e9 l\u00e0-bas, c’\u00e9tait la robotique et la programmation. J’avais pris des cours de Max\/MSP \u2013 c’est de la programmation pour faire bouger des robots, des capteurs, pour cr\u00e9er des images ou des installations. Un cours tr\u00e8s fascinant, tr\u00e8s diff\u00e9rent des cours aux Beaux-Arts. Et apr\u00e8s, dans Plan\u00e8tes,<\/em> j’ai pas mal utilis\u00e9 la robotique et la programmation.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 quoi servait ce bras m\u00e9canique qu’on voit dans le making-of ? C’\u00e9tait pour reproduire les mouvements des ak\u00e8nes ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a, et pour faire des timelapses [technique de prise de vue o\u00f9 l’on capture des images \u00e0 intervalles r\u00e9guliers, puis on les restitue \u00e0 la vitesse normale du cin\u00e9ma, donnant l’impression que le temps s’acc\u00e9l\u00e8re \u2013 NDLR] <\/em>non lin\u00e9aires, avec un mouvement organique. Parce que si vous mettez un rail avec un appareil photo, il va faire un plan droit \u2013 un travelling avant, arri\u00e8re ou lat\u00e9ral. Il ne peut pas faire un mouvement comme \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

L\u00e0, vous programmez \u00e0 l’avance les mouvements ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a. Avec le bras, on peut onduler, faire une contre-plong\u00e9e, plonger. On peut faire des mouvements de cam\u00e9ra qu’on ne pourrait pas faire sans lui.<\/p>\n\n\n\n

Quand vous \u00e9tiez petite fille, \u00e9tiez-vous d\u00e9j\u00e0 fascin\u00e9e par la nature ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pas du tout !<\/p>\n\n\n\n

Parce que vous viviez \u00e0 Tokyo, dans une grande ville ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement.<\/p>\n\n\n\n

Quand est-ce que ce contact s’est produit ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c0 Tokyo, je suis de Shinjuku. C’est vraiment en plein milieu de Tokyo. Mes parents y habitent toujours. C’\u00e9tait une \u00e9norme m\u00e9gapole \u2013 on a des jardins comme Central Park \u00e0 New York, mais ce n’\u00e9tait pas du tout un lieu pr\u00e9f\u00e9r\u00e9. Par contre, je me souviens de l’esp\u00e8ce de platane qu’on avait dans la ville. Je ne sais pas pourquoi, mais je lui parlais. J’allais au lyc\u00e9e \u00e0 v\u00e9lo dans Tokyo, et je me souviens que je parlais beaucoup aux arbres que je croisais \u2013 comme s’ils faisaient un peu partie de nous. Mais c’\u00e9tait le seul indice de la nature. D’ailleurs, quand je suis venue en France pour la premi\u00e8re fois, c’\u00e9tait en colonie de vacances. J’\u00e9tais effray\u00e9e par la nature. Je trouvais \u00e7a effrayant, \u00e9norme. Il n’y avait pas de bruit de ville. J’\u00e9tais en camping dans les montagnes du Jura. J’avais peur !<\/p>\n\n\n\n

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Donc le lien s’est cr\u00e9\u00e9 plus tard, pendant vos \u00e9tudes ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En fait, ce n’est pas tant la nature qui m’int\u00e9resse dans le sens \u00e9cologique et militant du terme. C’est plut\u00f4t comment les choses qui nous entourent vivent en m\u00e9tamorphose avec nous. C’est un int\u00e9r\u00eat plus scientifique \u2013 on veut comprendre ce qui se passe autour de nous, que ce soient les arbres, le sol, l’air ou l’eau. Parce qu’autour de nous, c’est artificiel, ce que l’humain a construit. En fait, il y a plein de choses qu’on n’a pas construites, et c’est \u00e7a qui me fascine. Ce n’est pas comment les architectures sont faites. C’est vraiment : comment se fait-il qu’il y ait des arbres qui nous fournissent de l’oxyg\u00e8ne ?<\/p>\n\n\n\n

C’est plus le processus de la nature que la nature elle-m\u00eame.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement. Ce que je trouve vertigineux, c’est la vie qui est l\u00e0. On est l\u00e0 un peu par hasard \u2013 il faut des gam\u00e8tes, il faut des rencontres, il faut que la temp\u00e9rature et la pression soient parfaites pour que l’humain existe. Allez dans une plan\u00e8te \u00e0 c\u00f4t\u00e9 : il fait trop chaud, trop froid, il n’y a pas de pression. Et si vous d\u00e9zoomez encore : comment se fait-il que la Terre soit plac\u00e9e pile-poil au bon endroit par rapport au soleil ? La Terre \u00e9tait congel\u00e9e il y a des milliards d’ann\u00e9es, elle s’est d\u00e9congel\u00e9e, et des vies sont apparues. Mais comment une vie peut-elle appara\u00eetre dans un endroit aussi hostile ? Aujourd’hui encore, les scientifiques ne savent pas comment le premier ADN est n\u00e9 sur Terre. Il y a plein de th\u00e9ories, mais on ne sait toujours pas comment on est apparu ici. Et je me dis que par la technique du timelapse,<\/em> des macros, j’ai l’impression de d\u00e9voiler un peu l’autre c\u00f4t\u00e9 du monde visible.<\/p>\n\n\n\n

Montrer les rouages de la nature.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a. Comme si c’\u00e9tait l’envers du d\u00e9cor.<\/p>\n\n\n\n

Vous disiez dans une interview que quand on se prom\u00e8ne dans un jardin, on ne voit pas vraiment le d\u00e9tail de ce qui se passe. Et votre projet, c’est justement de montrer les coulisses.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a. Ce qui m’a fascin\u00e9, par exemple, au lyc\u00e9e, c’\u00e9tait le cours de chimie. Quand on avait appris le tableau de Mendele\u00efev \u2013 que nous, on est du carbone, de l’oxyg\u00e8ne, de l’hydrog\u00e8ne \u2013 je me suis rendu compte qu’il y a des choses qu’on voit, mais que derri\u00e8re, il y a des choses qui structurent le monde et qu’on ne voit pas du tout. Il y a quelque chose de philosophique l\u00e0-dedans. Ce que j’aime, c’est qu’avec les outils \u2013 les macros, les super ralentis \u2013, on a l’impression de voir l’autre c\u00f4t\u00e9 du monde, un peu le secret de fabrication.<\/p>\n\n\n\n

Un jour, vous vous promeniez \u00e0 Montreuil et vous \u00eates tomb\u00e9e sur une graine de pissenlit et ses fameux ak\u00e8nes. Comment l’id\u00e9e a-t-elle germ\u00e9 dans votre esprit ? Avez-vous eu d’embl\u00e9e la structure avec les quatre ak\u00e8nes qui quittent la Terre ?<\/strong> Dans les interviews, on parle d’explosion atomique. Pour ma part, j’ai eu l’impression que c’\u00e9tait une m\u00e9t\u00e9orite\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En fait, c’est une bombe \u2013 d\u00e9j\u00e0, la forme de l’explosion connote vraiment le champignon atomique. Mais surtout, pour moi, il est important que ce ne soit pas une m\u00e9t\u00e9orite parce que ce n’est pas la nature qui d\u00e9truit la Terre, ce sont les humains. Et \u00e7a n’a pas du tout la m\u00eame signification.<\/p>\n\n\n\n

L’id\u00e9e a \u00e9volu\u00e9 dans votre esprit petit \u00e0 petit. Vous avez ensuite fait appel \u00e0 un cosc\u00e9nariste pour monter le projet.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement \u2013 Alain Layrac. Il a \u00e9t\u00e9 surpris par le pitch au d\u00e9but, puis il s’est fait \u00e0 l’id\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Ce que je trouve g\u00e9nial dans votre film, c’est qu’il se regarde vraiment comme un film d’aventure. Il y a du suspense, on s’attache aux personnages, chaque personnage est diff\u00e9rent. Pour moi, ce n’est pas un documentaire \u2013 c’est un film de fiction avec des aspects documentaires. Et c’est ce que vous vouliez d\u00e8s le d\u00e9part ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a. Dans mes courts m\u00e9trages, j’ai toujours ce geste-l\u00e0 : observer ce qui se passe r\u00e9ellement dans le ph\u00e9nom\u00e8ne naturel, puis le fictionnaliser par le montage et le cadrage, pour raconter autre chose qu’une orange qui moisit.<\/p>\n\n\n\n

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Comment s’est pass\u00e9e cette p\u00e9riode d’\u00e9criture ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quand je suis all\u00e9e voir Alain Layrac, j’avais dix pages de traitement : les diff\u00e9rents univers, leurs corr\u00e9lations, le r\u00e9chauffement, le tsunami. J’avais le monde gel\u00e9, le d\u00e9sert, la for\u00eat \u2013 tout \u00e7a \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pens\u00e9. Et apr\u00e8s, on a commenc\u00e9 \u00e0 travailler ensemble. C’est beaucoup Alain qui a apport\u00e9 la dramaturgie. Je savais que je voulais filmer des images, je savais que je voulais filmer des blobs. J’avais les petits personnages, je voulais que ce soient des ak\u00e8nes. Au d\u00e9but, ils \u00e9taient plus en groupe, et on a vite d\u00e9cid\u00e9 d’en garder quatre. On leur a donn\u00e9 des pr\u00e9noms, des personnalit\u00e9s. On a \u00e9crit des sc\u00e8nes propres \u00e0 chaque personnage. Pour l’un d’eux, Baraban, c’est la sc\u00e8ne o\u00f9 il s’enfonce dans la boue toxique \u2013 pour l’amener l\u00e0, on a \u00e9crit la sc\u00e8ne d’avant o\u00f9 il est fatigu\u00e9, o\u00f9 il ne veut plus bouger. Pour L\u00e9onto, celui qui perd ses cheveux, on savait qu’\u00e0 la fin il les perdrait tous, et on a construit son arc par soustraction. Dandelion, le grand, c’est celui qui a les id\u00e9es pour s’en sortir, qui veille sur les autres, un peu le grand fr\u00e8re. Et Taraxa, le plus courb\u00e9, un peu ado, qui suit tout le monde \u2013 c’est lui qui, \u00e0 la fin, n’arrive pas \u00e0 s’implanter \u00e0 cause de sa courbure, qui essaie deux, trois fois, et qui y arrive finalement. On avait \u00e9crit des petites histoires par personnage comme \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Et une fois le sc\u00e9nario termin\u00e9, vous avez commenc\u00e9 \u00e0 chercher les financements ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a. On \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 accompagn\u00e9s par Ecce Films et Miyu Productions, les deux coproducteurs. Nous avons obtenu l’aide \u00e0 l’\u00e9criture du CNC et l’avance sur recettes, ce qui a d\u00e9bloqu\u00e9 le reste des financements. Le CNRS est intervenu vraiment \u00e0 la fin. En fait, je travaillais d\u00e9j\u00e0 au CNRS, mais comme dans ma t\u00eate c’\u00e9tait un film personnel, je ne voulais pas m\u00e9langer les deux. J’avais m\u00eame pris des cong\u00e9s, j’\u00e9tais en disponibilit\u00e9 pour le tournage. Pendant la postproduction, je voulais y retourner et surveiller le travail sur le film le soir. Mais \u00e7a ne s’est pas pass\u00e9 comme \u00e7a : la prod et la post-prod voulaient que je sois assez r\u00e9guli\u00e8rement l\u00e0 pour travailler avec les graphistes. Je ne pouvais pas faire les deux. J’ai donc dit \u00e0 la directrice de mon labo CNRS que je voudrais que le film soit int\u00e9gr\u00e9 dans ma mission \u2013 et elle a accept\u00e9, avec beaucoup de bienveillance. Ils ont m\u00eame \u00e9t\u00e9 coproducteurs.<\/p>\n\n\n\n

C’est donc le CNRS qui a financ\u00e9 une partie de la postproduction.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parce que le budget \u00e9tait de 4 millions d’euros, mais c\u2019est un budget bas pour un film d’animation. Il nous en manquait un peu \u00e0 la fin, et l’argent qui vient \u00e0 ce stade, c’est vraiment de l’argent en or. C’est ce qu’il nous fallait pour finir. C’est le CNRS qui nous a aid\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Ce qui m’a aussi beaucoup plu dans votre film, c’est qu’il n’y a pas de paroles \u2013 \u00e7a m’a fait penser \u00e0 \u00ab Flow \u00bb. C’est un exploit de faire un long m\u00e9trage sans aucun dialogue. Et vous appuyez beaucoup sur les effets sonores et la musique, avec un m\u00e9lange de formes tr\u00e8s diff\u00e9rentes qui s’interp\u00e9n\u00e8trent : musique symphonique, \u00e9lectronique, jazz, atonale, bruits. Pourquoi n’avoir pas choisi une approche th\u00e9matique, avec un motif m\u00e9lodique r\u00e9current ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On s’est pos\u00e9 la question avec Quentin Sirjacq \u2013 qui cosigne la musique avec Nicolas Becker \u2013 : est-ce qu’on voulait un th\u00e8me ? Moi, je n’\u00e9tais pas forc\u00e9ment pour, parce qu’il y a un c\u00f4t\u00e9 un peu facile avec les th\u00e8mes \u2013 \u00e7a revient avec des variations diff\u00e9rentes. J’ai revu r\u00e9cemment Maman, j’ai rat\u00e9 l’avion !<\/em> : c’est la m\u00eame musique qui revient tout le temps, et m\u00eame si elle est sign\u00e9e John Williams, j’avais l’impression que c’\u00e9tait presque un running gag<\/em> au bout d’un moment. Un truc d’\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

Ce n’est pas vraiment ce que vous vouliez faire.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En effet. Et surtout, je voulais donner carte blanche \u00e0 ces deux gar\u00e7ons. Un troisi\u00e8me musicien, l’Am\u00e9ricain Eddy Ruscha a apport\u00e9 le c\u00f4t\u00e9 un peu pop, assez l\u00e9ger \u2013 son c\u00f4t\u00e9 californien. On avait besoin de \u00e7a parce que si on n’\u00e9tait que trois, on risquait de faire des musiques tr\u00e8s d\u00e9primantes, post-rock. Nicolas disait qu’il est plus facile de faire une musique d\u00e9primante qu’une musique joyeuse. Eddy \u00e9tait donc quelqu’un de vraiment important. Il est venu deux ou trois fois de Los Angeles pour composer avec eux. Je leur ai donn\u00e9 carte blanche : pas de th\u00e8me obligatoire, on en discute si vous en voulez un. Eux voulaient aussi s’amuser et exp\u00e9rimenter \u2013 que les spectateurs entendent la musique et se disent : \u00ab Ils se sont bien marr\u00e9s quand m\u00eame. \u00bb Un c\u00f4t\u00e9 playful, joyful.<\/em> Ne pas se prendre trop au s\u00e9rieux. C’\u00e9tait informel, libre \u2013 sortir un peu du carcan classique de comment se fabrique un film.<\/p>\n\n\n\n

Nicolas a fait je ne sais pas combien de films. Il conna\u00eet bien comment \u00e7a se passe. Et je pense qu’ils \u00e9taient \u00e0 un moment de leur vie o\u00f9 ils voulaient changer de structure, comme moi je veux changer la narration du point de vue humain. On a le droit d’\u00eatre autre chose qu’humain. Il y a un c\u00f4t\u00e9 enfant l\u00e0-dedans, on joue, on essaie. Et je pense qu’ils ont beaucoup aim\u00e9 la carte blanche que je leur donnais.<\/p>\n\n\n\n

Pour vous, il n’y avait pas de fronti\u00e8re entre l’effet sonore et la musique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c7a se m\u00ealait, surtout parce que Nicolas Becker a travaill\u00e9 sur Sound of Metal,<\/em> Gravity,<\/em> et aussi sur le dernier Mission : Impossible<\/em> pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Cannes l’ann\u00e9e derni\u00e8re. Il est aussi intervenu sur Arco<\/em> \u2013 d’ailleurs, il \u00e9tait nomm\u00e9 au C\u00e9sar pour ce film. C’est quelqu’un qui vient plut\u00f4t du sound design<\/em> et du bruitage, et qui est dans la musique depuis cinq ou six ans. Ce qui \u00e9tait g\u00e9nial, c’est qu’il ne s’agissait pas de coller la musique sur les s\u00e9quences : ils travaillaient ensemble pour que le sound <\/em>design devienne un peu musique.<\/p>\n\n\n\n

Parce qu’en temps normal, il y a un conflit entre la musique et le sound design \u2013 ils se chevauchent, et il faut que l’un prenne le dessus sur l’autre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement. On fait un fondu pour faire venir la musique. Dans Plan\u00e8tes,<\/em> il n’y avait pas du tout cette approche \u2013 c’\u00e9tait vraiment une symbiose des deux.<\/p>\n\n\n\n

C’est ce qu’on ressent en voyant le film.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Super.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui m’a un peu surpris, c’est que le film n’est sorti que dans quatre salles \u00e0 Paris. Comment expliquez-vous qu’il n’y ait pas eu une exploitation plus large ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Personnellement, je ne sais pas, mais j’ai l’impression, en discutant avec la distributrice, qu’ils voulaient plut\u00f4t miser sur le long terme. Des publics cibl\u00e9s, ne pas faire plein de salles deux semaines et repartir, mais rester jusqu’aux vacances d’avril, voire au-del\u00e0. Une sorte d’endurance.<\/p>\n\n\n\n

Une sortie sur la longue tra\u00eene.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai senti que c’\u00e9tait plus comme \u00e7a. Apr\u00e8s, peut-\u00eatre qu’ils ont pens\u00e9 que \u00e7a ne marcherait pas en grand public. Mais l\u00e0, aujourd’hui, un copain m’a dit qu’il est all\u00e9 aux Halles la semaine derni\u00e8re, et que la salle \u00e9tait pleine. En fin de troisi\u00e8me semaine, il y avait quand m\u00eame du monde \u2013 c’est chouette.<\/p>\n\n\n\n

\u00cates-vous contente de l’impact m\u00e9diatique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On n’a eu que de superbes articles dans Le Monde, Lib\u00e9ration, T\u00e9l\u00e9rama<\/em>… C’\u00e9tait super.<\/p>\n\n\n\n

Le film a eu des prix aussi.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Des prix \u00e0 Cannes, \u00e0 Annecy. C’est g\u00e9nial. Apr\u00e8s, c’est un film \u00e0 long terme. Je veux que les g\u00e9n\u00e9rations d’apr\u00e8s le revoient, que dans dix ans des \u00e9coles le projettent encore. Parce que ce n’est pas un film assujetti \u00e0 une mode du moment \u2013 il parle de l’environnement, de l’entraide, du vivre ensemble, de la migration. Ce sont des th\u00e8mes qui ne p\u00e9riment pas.<\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a \u2013 et c’est ce que j’aime dans votre film : c’est comme si vous plantiez une graine dans l’esprit du spectateur, une sorte de curiosit\u00e9 pour la nature.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement.<\/p>\n\n\n\n

Quand il sortira en DVD, en Blu-ray, \u00e7a permettra qu’il soit davantage vu.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il y aura une diffusion sur Arte et sur Canal+, qui sont coproducteurs. Et on va faire pas mal de projections scolaires en juin.<\/p>\n\n\n\n

Si vous \u00e9tiez rest\u00e9e au Japon, auriez-vous eu la m\u00eame carri\u00e8re ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non, je ne crois pas. Faire des films artistiques comme ce que je propose, c’est beaucoup plus compliqu\u00e9 l\u00e0-bas.<\/p>\n\n\n\n

C’est plus dur pour les femmes aussi ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est plus dur pour les femmes. Quand on a des enfants, c’est in\u00e9vitablement les femmes qui en assument la charge \u2013 c’est du temps en moins pour son art. C’est tr\u00e8s math\u00e9matique : le temps pour cr\u00e9er, pour exp\u00e9rimenter, pour lire, c’est un capital. Si on n’a qu’une ou deux heures par jour, forc\u00e9ment, il y a une diff\u00e9rence. Et les films qui ne marchent pas commercialement ne se financent pas, ce qui est tr\u00e8s li\u00e9. Un pitch comme le mien\u2026 c’est difficile \u00e0 convaincre. Il faudrait une star, ou une petite fille qui d\u00e9couvre la graine de pissenlit.<\/p>\n\n\n\n

Il aurait fallu une histoire plus conventionnelle.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement. Non, la France, pour \u00e7a, est un pays incroyable.<\/p>\n\n\n\n

Quels sont vos projets aujourd’hui ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je suis en train de d\u00e9velopper une s\u00e9rie t\u00e9l\u00e9 sur des plantes, avec un producteur. Pour l’instant, je n’en dis pas plus parce qu’on ne sait pas encore quelle forme \u00e7a va prendre. Et Alain Layrac \u00e9crit aussi des longs m\u00e9trages qu’il voudrait qu’on d\u00e9veloppe ensemble. On verra comment \u00e7a avance.<\/p>\n\n\n\n

Dans un entretien, vous parliez des saisons \u2013 qu’en France on en a quatre et qu’au Japon il y en a cinquante. Comment cela s\u2019explique-t-il ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En France, il n’y a m\u00eame plus vraiment quatre saisons \u2013 avec le changement climatique, j’ai l’impression qu’il y en a deux : l’hiver et l’\u00e9t\u00e9. Au Japon, tous les dix jours, il y a une nouvelle saison. C’est li\u00e9 \u00e0 la lune, aux plantes qui fleurissent une semaine, dix jours. Il y a des saisonnalit\u00e9s beaucoup plus pr\u00e9cises qu’en France. Par exemple, en octobre, il y a le jour o\u00f9 la lune est la plus belle de toute l’ann\u00e9e \u2013 cette semaine-l\u00e0 porte le nom de la lune. Presque chaque semaine a son nom. \u00c7a s’ancre dans la culture et dans les magasins : \u00ab C’est le produit de saison. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Ce que j’aime, c’est cette pr\u00e9cision. Dans une maison japonaise, il y a un endroit qui s’appelle le tokonoma<\/em> \u2013 c’est un coin du salon o\u00f9 on pose un vase avec une fleur de saison et souvent un kakemono<\/em> avec un tableau ou un po\u00e8me, qu’on change r\u00e9guli\u00e8rement. Quand on prend une photo d’un salon japonais traditionnel bien tenu, on peut presque savoir \u00e0 quelques jours pr\u00e8s \u00e0 quelle p\u00e9riode de l’ann\u00e9e on est. La saisonnalit\u00e9 est beaucoup plus fine, et je pense que le rapport \u00e0 la nature est diff\u00e9rent aussi \u2013 on ne cherche pas \u00e0 dominer la nature. On y est assujettis, parce qu’on vit avec les tremblements de terre, avec le tsunami.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

C’est ce qu’on voit beaucoup dans les films de Miyazaki \u2013 l’homme ne peut pas contr\u00f4ler la nature, il lui est soumis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e7a. Et \u00e7a, c’est tr\u00e8s japonais. C’est ce qui m’a presque choqu\u00e9e en venant en France \u2013 cette ma\u00eetrise, presque cette arrogance des humains, \u00e0 commencer par les jardins de Versailles, taill\u00e9s, extr\u00eamement sym\u00e9triques. Comme si on pouvait dompter la nature. \u00c7a me fait presque peur.<\/p>\n\n\n\n

Pour finir \u2013 parce qu’on n’a jamais vu de film comme le v\u00f4tre, vraiment, du point de vue v\u00e9g\u00e9tal \u2013 d’o\u00f9 vous vient cette envie de faire ce d\u00e9calage de point de vue ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je suis influenc\u00e9e par mes lectures, beaucoup de philosophes : Marc-Andr\u00e9 Selosse, Fr\u00e9d\u00e9rique A\u00eft-Touati, Baptiste Morizot, Emanuele Coccia et d’autres. Ce besoin de d\u00e9placement du point de vue. Face \u00e0 la catastrophe \u00e9cologique, beaucoup de penseurs sugg\u00e8rent qu’il faudrait sortir de l’anthropocentrisme, comprendre que le monde est une polyphonie et qu’on a besoin de l’autre. Dans la science aussi, on a longtemps \u00e9tudi\u00e9 les vivants s\u00e9par\u00e9ment \u2013 le scarab\u00e9e d’un c\u00f4t\u00e9, l’orchid\u00e9e de l’autre. Mais on ne peut pas \u00e9tudier l’orchid\u00e9e sans \u00e9tudier les champignons en m\u00eame temps. Tout est li\u00e9. Et les planches botaniques qui m’ont tant fascin\u00e9e \u2013 c\u2019\u00e9tait une autre \u00e9poque, cette identification de la nature, qui nous \u00e9loigne de comprendre que tout est absolument li\u00e9.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

De se dire qu’on peut essayer de sortir de la vision humaine, d’\u00eatre dans un autre corps, dans une autre vision \u2013 d\u00e9j\u00e0, on voit les choses autrement. Et de consid\u00e9rer que ce qu’on appelle \u00ab paysage \u00bb \u2013 d\u00e9j\u00e0 ce mot a une connotation de d\u00e9cor, de lointain \u2013 ce n’est pas un d\u00e9cor, ce sont des acteurs comme nous. Le cin\u00e9ma, c’est g\u00e9nial pour \u00e7a : on est vraiment dans un corps pendant le temps du film. Je cite toujours Edgar Morin qui dit dans son livre sur le cin\u00e9ma : quand on voit Charlie Chaplin en clochard, on l’aime, alors qu’en sortant du cin\u00e9ma on voit un vrai clochard dans la rue, on ne l’aime pas du tout. Cette identification qui a lieu et l\u2019empathie qu\u2019on peut avoir gr\u00e2ce au cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Et de comprendre que ce n’est pas ce qu’on croit.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u00e0, on s’identifie \u00e0 des graines. Quelque chose qu’on n’a jamais fait.<\/p>\n\n\n\n

Et donc, pour vous, c’est aussi une fa\u00e7on de sortir d’une forme d’exploitation du vivant ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On ne peut pas vivre sans l’autre. Il est important d’avoir d’autres vivants qui soient tout aussi sains que nous \u2013 c’est important pour notre \u00e9quilibre \u00e9cosyst\u00e9mique. Dans le film, on voit aussi un message sur la migration, sur cette solidarit\u00e9 n\u00e9cessaire quand on migre dans un lieu pas forc\u00e9ment accueillant, et sur le besoin d’\u00eatre ensemble. \u00c7a rejoint plus mon exp\u00e9rience personnelle que mon militantisme \u2013 c’est un cri du c\u0153ur.<\/p>\n\n\n\n

Vous souvenez-vous du film \u00ab L’Homme qui r\u00e9tr\u00e9cit \u00bb ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, le vieux film des ann\u00e9es 1950 ?<\/p>\n\n\n\n

C’est un film qui vous avait marqu\u00e9e ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c7a m’avait marqu\u00e9e parce que c’est un autre point de vue \u2013 on trouve toujours fascinant ce changement d’\u00e9chelle, o\u00f9 les insectes semblent immenses et couvrent le monde autrement. Je l’ai vu au Japon, plus jeune.<\/p>\n\n\n\n

La fin est assez g\u00e9niale : il devient tellement petit qu’il peut sortir de l\u00e0 o\u00f9 il \u00e9tait enferm\u00e9, et le dernier plan, c’est lui qui arrive dans la nature \u2013 une fin un peu m\u00e9taphysique, o\u00f9 l’infiniment petit rejoint l’infiniment grand. \u00c7a me fait penser \u00e0 votre film.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est dr\u00f4le parce qu’une autre interview m’a parl\u00e9 de L’Homme qui r\u00e9tr\u00e9cit<\/em> cette semaine. \u00c7a me donne envie de le revoir. Il y a eu aussi un remake avec Jean Dujardin, non ?<\/p>\n\n\n\n

Oui, mais autant l\u2019oublier !<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un grand merci \u00e0 Momoko Seto.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Apporter un regard neuf sur le vivant tout en proposant un r\u00e9cit de science-fiction haletant, voici le pari os\u00e9 et in\u00e9dit de Plan\u00e8tes, le film de Momoko Seto sorti en salles le 11 mars dernier (bande-annonce). Dans ce film d’animation sans dialogue, quatre graines de pissenlit \u2014 les ak\u00e8nes \u2014 sont expuls\u00e9es d’un monde ravag\u00e9…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1989,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[15],"tags":[167,168],"class_list":["post-1956","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-films","tag-film-danimation","tag-momoko-seto"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1956","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1956"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1956\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1988,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1956\/revisions\/1988"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1989"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1956"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1956"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1956"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}