{"id":1807,"date":"2025-12-02T17:56:50","date_gmt":"2025-12-02T16:56:50","guid":{"rendered":"https:\/\/lightofmylife.fr\/?p=1807"},"modified":"2025-12-02T21:44:25","modified_gmt":"2025-12-02T20:44:25","slug":"qui-etait-rod-steiger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/2025\/12\/02\/qui-etait-rod-steiger\/","title":{"rendered":"Qui \u00e9tait Rod Steiger ?"},"content":{"rendered":"\n

N\u00e9 il y a cent ans, il nous a quitt\u00e9s en 2002. Souvent rest\u00e9 dans l\u2019ombre d\u2019acteurs plus connus, Rod Steiger<\/a> s\u2019est pourtant forg\u00e9 une carri\u00e8re impressionnante, travaillant avec les plus grands et incarnant des r\u00f4les inoubliables dans plusieurs classiques du cin\u00e9ma comme Sur les quais<\/em> ou Dans la chaleur de la nuit.<\/em> Son physique l\u2019a n\u00e9anmoins souvent cantonn\u00e9 aux seconds r\u00f4les ou \u00e0 ceux de \u00ab m\u00e9chants \u00bb. Rod Steiger, briller dans l’ombre,<\/em> sign\u00e9 Baptiste Andr\u00e9 et r\u00e9cemment paru chez Carlotta<\/a>, vient jeter une lumi\u00e8re b\u00e9n\u00e9fique sur un com\u00e9dien qui \u00e9tait bien plus qu\u2019un simple second couteau. L’auteur y livre une analyse pointue de sa m\u00e9thode de jeu bas\u00e9e sur les pr\u00e9ceptes de l’Actor’s Studio et montre \u00e0 quel point sa vie a aliment\u00e9 son art.<\/p>\n\n\n\n

Doctorant en 3e ann\u00e9e \u00e0 l’universit\u00e9 de Strasbourg, Baptiste Andr\u00e9<\/a> est fascin\u00e9 par le travail du com\u00e9dien. Il r\u00e9dige actuellement une th\u00e8se sur le d\u00e9veloppement d’une m\u00e9thodologie autour de l’iconologie actorale, tout en donnant des cours. Il nous parle de Rod Steiger : \u00ab\u00a0Il est n\u00e9 en 1925 \u00e0 Westhampton, dans l’\u00c9tat de New York. Il s’engage dans les marines \u00e0 l’\u00e2ge de 17 ans pour quitter un foyer difficile et s’\u00e9manciper. Il s’occupait seul de sa m\u00e8re qui avait des probl\u00e8mes d’alcool. Apr\u00e8s la guerre, il a envie de s’inscrire \u00e0 l’Actor’s Studio. Non pas au d\u00e9part par attrait pour le jeu, mais parce que pendant leurs permissions, ses camarades de l’arm\u00e9e allaient aux cours de th\u00e9\u00e2tre pour faire des rencontres. Et au lieu de tomber amoureux d’une fille, il tombe amoureux du th\u00e9\u00e2tre.\u00a0\u00bb<\/em> L’acteur suit les cours de Lee Strasberg aux c\u00f4t\u00e9s de Marlon Brando et Eli Wallach et se fait rep\u00e9rer. Il d\u00e9croche des petits r\u00f4les \u00e0 Broadway et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, mais c’est son interpr\u00e9tation dans le t\u00e9l\u00e9film Marty<\/em> en 1953 qui le r\u00e9v\u00e8le au grand public. Baptiste Andr\u00e9 poursuit : \u00ab\u00a0On propose \u00e0 Rod Steiger de jouer dans l’adaptation cin\u00e9matographique mais pour cela, il doit signer un contrat de sept ans avec le studio, il refuse. C’est Ernest Borgnine qui joue le r\u00f4le qui lui vaut un Oscar. Steiger s’en mordra les doigts.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Premi\u00e8re occurrence d’une longue s\u00e9rie d’occasions rat\u00e9es. Puis, c’est l’aventure de Sur les quais <\/em>(1954) d’Elia Kazan, dans lequel il joue le r\u00f4le du fr\u00e8re du personnage de Marlon Brando. \u00ab\u00a0Ce r\u00f4le-l\u00e0 encapsule tout le reste de sa carri\u00e8re. L’un est mis sous les projecteurs et l’autre est mis de c\u00f4t\u00e9. Dans la fameuse sc\u00e8ne \u00ab I could have been a contender \u00bb \u00ab I could have been somebody \u00bb, etc., il y a des champ-contrechamp, avec des gros plans sur le visage de chacun des deux acteurs. Dans cette sc\u00e8ne, on parle toujours de Brando et pas de celui \u00e0 qui il s’adresse. Je la montre \u00e0 mes \u00e9tudiants et mes \u00e9tudiantes parce que, d’un point de vue analytique, c’est superbe et aussi pour dire que ce n’est pas seulement le monologue de Brando qui en fait la force.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Si Steiger respectait son coll\u00e8gue en tant qu’acteur, il avait plus de r\u00e9serves sur l’homme. Il lui reprochait ses lubies, notamment sa manie de quitter le plateau d\u00e8s la fin de ses sc\u00e8nes. \u00ab\u00a0Cette s\u00e9quence a pris onze heures pour \u00eatre tourn\u00e9e. Pour les gros plans de Brando, Steiger \u00e9tait pr\u00e9sent pour lui donner la r\u00e9plique, mais quand c’\u00e9tait l’inverse, Brando n’\u00e9tait pas l\u00e0.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n

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Pour Baptiste Andr\u00e9, l’enfermement de Steiger dans des r\u00f4les de m\u00e9chants commence d\u00e8s son interpr\u00e9tation dans la com\u00e9die musicale Oklahoma! <\/em>en 1955 (image-ci-dessus). \u00ab\u00a0Il a le r\u00f4le du m\u00e9chant, et c’est un \u00e9norme carton. Aux \u00c9tats-Unis, cette com\u00e9die musicale est embl\u00e9matique. Le public et les studios vont le consid\u00e9rer comme la crapule, le dur par excellence. Je pense que ce r\u00f4le si t\u00f4t dans sa carri\u00e8re l’a desservi. Par la suite, il a su interpr\u00e9ter de tr\u00e8s bons r\u00f4les de crapule. Ce n’est pas la question. Mais \u00e7a l’a un peu restreint, en tout cas au niveau des studios. On l’a cat\u00e9goris\u00e9 tr\u00e8s rapidement. Pourtant, dans ce film, il danse, il chante, on a tr\u00e8s peu vu \u00e7a dans d’autres films.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Alors, qu’est-ce qui diff\u00e9rencie Rod Steiger d’autres acteurs au physique \u00ab\u00a0atypique\u00a0\u00bb comme Karl Malden ou Walter Matthau ? \u00ab\u00a0C’est la mani\u00e8re avec laquelle il embrasse pleinement son personnage. Peu importe l’importance du r\u00f4le. Il s’en empare comme si c’\u00e9tait le r\u00f4le principal, comme si c’\u00e9tait le r\u00f4le de sa carri\u00e8re, comme si c’\u00e9tait un r\u00f4le pivot. Il se donne enti\u00e8rement, absolument.\u00a0\u00bb<\/em> Il poursuit : \u00ab\u00a0Et au-del\u00e0 du fait qu’il ait \u00e9t\u00e9 cat\u00e9goris\u00e9, il y a toujours une petite coloration tragique dans son jeu. Il y a toujours un regard, un geste qui va teinter par exemple l’interpr\u00e9tation odieuse d’<\/em>Al Capone en 1959, ou de Mussolini (Les Derniers jours de Mussolini, 1975) d’un penchant tragique qui va de pair avec sa carri\u00e8re. Le fait qu’il ait \u00e9t\u00e9 souvent dans l’ombre d’un autre, souvent second r\u00f4le ou r\u00f4le principal d’un petit film, a peut-\u00eatre inconsciemment teint\u00e9 quelque chose dans son jeu.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n

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Au-del\u00e0 de la grande technicit\u00e9 de son jeu, sa dimension \u00ab\u00a0Actor’s studio\u00a0\u00bb a conduit certains r\u00e9alisateurs \u00e0 le mettre en contraste avec des partenaires au style oppos\u00e9, comme c’est le cas dans Il \u00e9tait une fois la r\u00e9volution<\/em> de Sergio Leone (1971) dans lequel il joue avec James Coburn. \u00ab\u00a0Les partenaires de Rod Steiger ne comprenaient pas du tout sa fa\u00e7on d’aborder le r\u00f4le et \u00e7a a cr\u00e9\u00e9 beaucoup de tension sur le plateau, notamment avec Leone, sans parler de la barri\u00e8re de la langue. Leone ne comprenait pas pourquoi il faisait autant de mani\u00e8res, James Coburn aussi. Leone avait l’impression que Steiger abordait le r\u00f4le comme Brando dans <\/em>Viva Zapata (1952). Un r\u00f4le tr\u00e8s \u00ab\u00a0Actor’s Studio\u00a0\u00bb, et Leone ne voulait pas de \u00e7a dans son film. Mais Steiger a l’habitude de s’approprier ses r\u00f4les. Dans <\/em>Fronti\u00e8re dangereuse (1957), il avait en partie r\u00e9\u00e9crit ses dialogues. Au final, Leone et Steiger \u00e9taient contents du r\u00e9sultat, et l’acteur a compliment\u00e9 le r\u00e9alisateur.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Rod Steiger est rest\u00e9 sur le c\u00f4t\u00e9 pendant toute sa carri\u00e8re, en partie par sa faute. En 1970, il refuse le r\u00f4le de Patton<\/em> (1970) parce qu’il ne veut pas glorifier la guerre. Il s’en mordra les doigts quand George C. Scott d\u00e9crochera l’Oscar. Mais si Steiger avait rat\u00e9 le prix pour l’excellent Pr\u00eateur sur gages<\/em> de Sidney Lumet en 1964, il le remporte pour Dans la chaleur de la nuit<\/em> trois ans plus tard. \u00ab\u00a0M\u00eame cet Oscar ne lui a pas apport\u00e9 les opportunit\u00e9s qu’il aurait pu lui apporter. Il recevait des propositions, mais elles n’\u00e9taient pas int\u00e9ressantes, elles n’\u00e9taient pas \u00e0 la hauteur de ce que lui pouvait proposer, c’est vraiment incroyable.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Faut-il chercher du c\u00f4t\u00e9 de sa vie personnelle pour trouver des r\u00e9ponses ? \u00ab\u00a0Si sa carri\u00e8re est \u00e9maill\u00e9e d’occasions rat\u00e9es, il a eu dans sa vie des \u00e9pisodes de d\u00e9pression chronique. C’est li\u00e9 \u00e0 ses probl\u00e8mes personnels, avec les femmes notamment, il s’est mari\u00e9 quatre fois. Son enfance troubl\u00e9e a beaucoup jou\u00e9 dans sa confiance en lui, dans ce qu’il \u00e9tait capable de faire. Sans parler de l’absence du p\u00e8re, et de son instabilit\u00e9 mentale. Plus tard dans sa vie, il a eu des op\u00e9rations cardiaques, il \u00e9tait diminu\u00e9.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n

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Si on se souvient de Rod Steiger dans de grands r\u00f4les dramatiques, l’humour et le second degr\u00e9 ne sont pas absentes de sa filmographie, comme on peut le constater avec le d\u00e9sopilant Mars Attacks<\/em> de Tim Burton (1996). \u00ab\u00a0Il avait une implication dans ce qu’on lui proposait, et <\/em>Mars Attacks, c’est \u00e0 regarder ironiquement au vu de ce qu’il a pu tourner. Ce film me fait penser au <\/em>Sergent <\/a>(1968), le film de lui que je pr\u00e9f\u00e8re, dans lequel il beugle, il a des sauts col\u00e9riques soudains, identiques \u00e0 ceux du film de Tim Burton.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n

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On se souvient aussi de son r\u00f4le dans Amityville : la maison du diable<\/em> (1979) dans lequel il joue le r\u00f4le d’un pr\u00eatre confront\u00e9 au d\u00e9mon. \u00ab\u00a0Il a cette sc\u00e8ne dans <\/em>Amityville qui est formidable dans laquelle il est dans une \u00e9glise, il prie, et soudainement il est touch\u00e9 par le diable, et il y a un \u00e9cho, sur un plan superbe, sur les vitraux, puis ensuite sur l’enti\u00e8ret\u00e9 de l’\u00e9glise, qui fait un \u00e9cho sur le visage de Steiger, et puis il est en train de crier, et soudainement il perd la vue, et il montre tout \u00e7a par son jeu, en mettant ses mains sur son visage. Il perd la vue, et \u00e0 partir du moment o\u00f9 il se rend compte qu’il perd la vue, il arr\u00eate de crier, et il joue avec la m\u00eame intensit\u00e9 qu’\u00e0 la fin du <\/em>Pr\u00eateur sur gages, quand son jeune assistant est dans ces bras l\u00e0, et l\u00e0 pour le coup il y a vraiment un truc mystique aussi, parce que l’assistant s’appelle J\u00e9sus, soudainement il ne peut pas exprimer l’horreur indicible, alors il y a ce cri muet, qu’on retrouve dans <\/em>Amityville, alors que c’est pas du tout le m\u00eame genre de film, et c’est \u00e7a vraiment qui est formidable avec Steiger, m\u00eame dans des r\u00f4les comme \u00e7a.\u00a0\u00bb<\/em><\/p>\n\n\n\n

Au final, si on veut savoir qui \u00e9tait Rod Steiger, il faut voir ou revoir tous ses films. \u00ab\u00a0Il a mis beaucoup de lui-m\u00eame dans ses r\u00f4les, c’est ce que font un peu tous les acteurs, mais peut-\u00eatre lui encore plus, dans la mesure o\u00f9 son propre d\u00e9sespoir affleure souvent dans son interpr\u00e9tation.<\/em> Steiger a dit un jour :<\/em> \u00ab\u00a0Un acteur doit avoir des r\u00eaves suffisamment grands pour qu’ils puissent le crucifier.\u00a0\u00bb Il pensait qu’il faut suffisamment r\u00eaver, de sorte que si on \u00e9choue, on n’a plus rien. Il a aussi d\u00e9clar\u00e9 : \u00ab\u00a0On sait que pour les studios on est des bo\u00eetes de conserve, mais j’ai le droit d’\u00eatre la meilleure bo\u00eete de conserve qui ai jamais exist\u00e9.\u00a0\u00bb<\/em> Objectif atteint Monsieur Steiger.
<\/p>\n\n\n\n

Rod Steiger, briller dans l’ombre – Persona #2,<\/em> de Baptiste Andr\u00e9, est disponible en librairie et sur le site de Carlotta.<\/a><\/p>\n\n\n\n

Les Derniers jours de Mussolini<\/em> ressort en salles gr\u00e2ce \u00e0 Carlotta, qui l’\u00e9dite aussi en support physique<\/a>.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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