{"id":1732,"date":"2025-09-21T08:27:06","date_gmt":"2025-09-21T06:27:06","guid":{"rendered":"https:\/\/lightofmylife.fr\/?p=1732"},"modified":"2025-09-21T08:28:53","modified_gmt":"2025-09-21T06:28:53","slug":"benoit-basirico-il-ne-faut-pas-compter-sur-moi-pour-dire-cetait-mieux-avant","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/2025\/09\/21\/benoit-basirico-il-ne-faut-pas-compter-sur-moi-pour-dire-cetait-mieux-avant\/","title":{"rendered":"Benoit Basirico : \u00ab Il ne faut pas compter sur moi pour dire\u00a0: \u201cC\u2019\u00e9tait mieux avant\u201d \u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Depuis pr\u00e8s de vingt ans, Benoit Basirico explore, analyse et c\u00e9l\u00e8bre la musique de film avec une passion contagieuse. Fondateur du site d\u00e9di\u00e9 Cinezik<\/a>, auteur d\u2019un livre de r\u00e9f\u00e9rence (<\/em>La musique de film\u00a0: compositeurs et r\u00e9alisateurs au travail,<\/em> 2008<\/a>), il a su b\u00e2tir un v\u00e9ritable \u00e9cosyst\u00e8me autour de cette discipline souvent m\u00e9connue mais essentielle au langage cin\u00e9matographique. Dans cet entretien, Benoit retrace son parcours, de ses premiers \u00e9mois cin\u00e9philes en VHS dans la campagne poitevine \u00e0 la cr\u00e9ation d\u2019un m\u00e9dia ind\u00e9pendant devenu incontournable. Il y \u00e9voque ses rencontres marquantes, ses regrets, ses compositeurs de chevet, mais aussi les d\u00e9fis \u00e9conomiques d\u2019un tel projet. Une plong\u00e9e dans les coulisses d\u2019une vie d\u00e9di\u00e9e \u00e0 faire entendre ce qu\u2019on entend\u2026 sans toujours l\u2019\u00e9couter.<\/p>\n\n\n\n

Pour commencer, est-ce que tu peux nous parler un peu de ton parcours ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, bien s\u00fbr. J\u2019ai grandi \u00e0 la campagne, pr\u00e8s de Poitiers, dans un environnement compl\u00e8tement d\u00e9connect\u00e9 du milieu culturel. Mes parents n\u2019\u00e9taient pas du tout dans ce domaine. Jusqu\u2019\u00e0 mes 18 ans, j\u2019\u00e9tais assez isol\u00e9 dans cette campagne, sans transports en commun. Ce qui m\u2019a nourri culturellement, c\u2019\u00e9tait la VHS-th\u00e8que de ma m\u00e8re \u2013 elle adorait les acteurs, les actrices. Au milieu de romances ou films d\u2019aventure qu\u2019elle aimait, il y avait Gremlins<\/em>, Retour vers le futur<\/em>, et pas mal d’autres films qui, r\u00e9trospectivement, m\u2019ont vraiment marqu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 la maison, j’avais install\u00e9 une t\u00e9l\u00e9 dans le grenier pour regarder ce que je voulais, pendant que mes parents regardaient autre chose en bas, comme une programmation alternative. J\u2019ai ainsi d\u00e9velopp\u00e9 une passion pour le cin\u00e9ma populaire, notamment gr\u00e2ce aux programmations de M6 et aux Contes de la Crypte<\/em>. \u00c0 cette \u00e9poque, je lisais Studio Magazine<\/em> (ma m\u00e8re \u00e9tait abonn\u00e9e) puis j\u2019ai demand\u00e9 \u00e0 \u00eatre abonn\u00e9 \u00e0 Premi\u00e8re.<\/em> Il y avait ainsi deux approches, et une mani\u00e8re de me construire ma propre cin\u00e9philie.<\/p>\n\n\n\n

Et ensuite, tu as d\u00e9cid\u00e9 de faire des \u00e9tudes de cin\u00e9ma ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, \u00e0 18 ans, c’\u00e9tait un peu comme une renaissance. J\u2019ai int\u00e9gr\u00e9 la fac de cin\u00e9ma \u00e0 Poitiers (un Deug arts du spectacle puis ma\u00eetrise cin\u00e9ma). C\u2019\u00e9tait comme faire sauter un bouchon de champagne ! Avec des amis de fac (Antoine Blusseau au premier chef), j\u2019ai cr\u00e9\u00e9 une association, D\u00e9tours en cin\u00e9ma<\/em>, avec laquelle on a lanc\u00e9 une revue de cin\u00e9ma appel\u00e9e D\u00e9tours<\/em>. Auparavant, j\u2019ai d\u00e9couvert la radio avec Radio Pulsar, une radio locale \u00e0 Poitiers. C\u2019est l\u00e0 que j\u2019ai vraiment fa\u00e7onn\u00e9 ma voix, et commenc\u00e9 \u00e0 parler de cin\u00e9ma \u00e0 la radio avant m\u00eame d\u2019\u00e9crire dessus. J\u2019ai donc trente ans de radio \u00e0 mon actif, puisque je n\u2019ai jamais arr\u00eat\u00e9 de pratiquer, sans jamais \u00eatre r\u00e9tribu\u00e9 r\u00e9guli\u00e8rement pour cela (sauf \u00e9v\u00e9nements ponctuels, comme Radio Festival \u00e0 Cannes).<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est \u00e0 Pulsar que na\u00eet ta passion pour la musique de film ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement. Quand je parlais de films \u00e0 la radio, c\u2019\u00e9tait naturel pour moi de diffuser aussi leur musique. Et c\u2019est en le faisant r\u00e9guli\u00e8rement que j\u2019ai d\u00e9couvert les compositeurs, j\u2019ai fini par faire des \u00e9missions (qui duraient deux heures) d\u00e9di\u00e9es \u00e0 un seul compositeur (Morricone, Goldsmith, Elfman…). Je me rendais compte \u00e0 quel point la musique \u00e9tait cruellement ignor\u00e9e \u00e0 la fac dans une formation pourtant de cin\u00e9ma o\u00f9 il n\u2019y avait aucun cours sur le sujet ! J\u2019ai donc d\u00e9velopp\u00e9 d\u2019autant plus cette envie d\u2019en parler. \u00c0 Poitiers, on a rassembl\u00e9 une petite communaut\u00e9 autour de cette passion, ce qui a men\u00e9 \u00e0 la cr\u00e9ation de Cinezik<\/em> (en 2005, huit ans apr\u00e8s les premi\u00e8res graines sem\u00e9es \u00e0 la radio).<\/p>\n\n\n

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Tu as donc poursuivi avec un master ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, une fois ma ma\u00eetrise de cin\u00e9ma en poche (\u00e9quivalent \u00e0 un master 1 aujourd\u2019hui), j\u2019ai fait un master pro web \u00e9ditorial. L\u2019objectif \u00e9tait de devenir journaliste sur le Web tout en ma\u00eetrisant les canaux. Mon projet de fin d\u2019\u00e9tudes dans le cadre de ce cursus, c\u2019\u00e9tait justement Cinezik<\/em>. J\u2019ai appris un peu d\u2019HTML, Dreamweaver, et avec l\u2019aide de deux autres passionn\u00e9s de musique de film, Sylvain Rivaud (aujourd\u2019hui dessinateur de BD, storyboarder) pour le design, et Quentin Billard pour le code, on a lanc\u00e9 le site. C\u2019est aussi dans le cadre de ce master que j\u2019ai fait un stage \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise \u00e0 l\u2019\u00e9t\u00e9 2005 lors de l\u2019installation de l\u2019institution \u00e0 Bercy. C\u2019\u00e9tait ma premi\u00e8re exp\u00e9rience \u00e0 Paris.<\/p>\n\n\n\n

Puis tu as rejoint Studio Magazine ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, apr\u00e8s le stage, j\u2019ai postul\u00e9 \u00e0 plein d\u2019endroits. Studio Magazine<\/em> m\u2019a recrut\u00e9 pour d\u00e9velopper leur site web \u2013 qu\u2019ils n\u2019avaient pas encore ! On est en 2006. Mais avec les rachats successifs (par Roularta, L\u2019Express),<\/em> ils ont rapidement d\u00e9cid\u00e9 que le contenu web cin\u00e9ma serait int\u00e9gr\u00e9 au site de l\u2019Express.<\/em> R\u00e9sultat : je me suis retrouv\u00e9 \u00e0 \u00e9crire pour le magazine papier, ce qui m\u2019a permis de vivre l\u2019exp\u00e9rience d\u2019une vraie r\u00e9daction.<\/p>\n\n\n\n

Et apr\u00e8s Studio Magazine ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quand Studio<\/em> est devenu Studio Cin\u00e9 Live<\/em>, beaucoup ont \u00e9t\u00e9 d\u00e9bauch\u00e9s, dont moi. J\u2019ai alors d\u00e9cid\u00e9 de reprendre le projet Cinezik<\/em> de mani\u00e8re plus professionnelle en b\u00e9n\u00e9ficiant des acquis de mon emploi en r\u00e9daction, notamment le lien avec les attach\u00e9s presse. En 2008, je me suis dit : \u00ab Quelle est ma valeur ajout\u00e9e ? \u00bb \u2013 et c\u2019\u00e9tait clairement la musique de film. \u00c0 l\u2019\u00e9poque, il y avait une absence (il n\u2019y avait pas encore Underscores, et le pr\u00e9curseur Traxzone venait de fermer). Le site ainsi repris en main ne ressemblait alors plus \u00e0 celui des d\u00e9buts (autre code, autre design – voici par comparaison le design d\u2019origine<\/a>, mais une chose n\u2019avait pas chang\u00e9 : il n\u2019\u00e9tait toujours pas rentable.<\/p>\n\n\n\n

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Parmi toutes les rencontres et interviews que tu as r\u00e9alis\u00e9es, y en a-t-il une qui t\u2019a particuli\u00e8rement marqu\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La rencontre qui m\u2019a le plus marqu\u00e9, je le dis d\u2019ailleurs dans l’introduction de mon livre, c\u2019est celle avec Maurice Jarre<\/a>. C\u2019\u00e9tait l\u2019une de mes toutes premi\u00e8res vraies interviews, deux ans avant sa disparition. Ce n\u2019\u00e9tait pas une interview promo organis\u00e9e par une attach\u00e9e de presse, mais vraiment une interview \u00ab\u00a0carri\u00e8re\u00a0\u00bb que j\u2019ai initi\u00e9e moi-m\u00eame. J\u2019ai pris contact avec lui via sa femme, et on s\u2019est rencontr\u00e9s dans un h\u00f4tel pr\u00e8s de l\u2019Op\u00e9ra de Paris, rue de la Paix.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019\u00e9tais \u00e9videmment tr\u00e8s intimid\u00e9, mais je me suis rendu compte qu\u2019il l\u2019\u00e9tait encore plus que moi, en tout cas en apparence. Il avait une petite voix, une allure fragile, presque fr\u00eale \u2013 tr\u00e8s loin de l\u2019image imposante qu\u2019on pourrait se faire d\u2019un compositeur de sa stature. Il a \u00e9t\u00e9 d\u2019une g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 incroyable. C\u2019est une interview que j\u2019ai ador\u00e9e faire<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Et \u00e0 l\u2019inverse, y a-t-il des compositeurs que tu aurais r\u00eav\u00e9 d\u2019interviewer mais que tu n\u2019as pas pu rencontrer \u00e0 temps ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, bien s\u00fbr. Le plus grand regret, c\u2019est Georges Delerue. Il est mort juste avant que je commence mes \u00e9tudes de cin\u00e9ma. Donc il \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 parti au moment o\u00f9 ma passion s\u2019\u00e9veillait. Et ensuite, il y a Ennio Morricone. L\u00e0, c\u2019\u00e9tait plus une impossibilit\u00e9 concr\u00e8te. Il avait la r\u00e9putation de faire payer ses interviews, et il ne faisait aucun effort en mati\u00e8re de langue, donc c\u2019\u00e9tait tr\u00e8s compliqu\u00e9 \u00e0 organiser. Je n\u2019ai pas insist\u00e9, mais c\u2019est un regret, oui.<\/p>\n\n\n\n

Et toi, personnellement, quels sont tes compositeurs de chevet ? Ceux que tu \u00e9coutes m\u00eame hors du contexte du film ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai toujours eu un faible pour Jerry Goldsmith, bien plus que pour John Williams. J\u2019aime beaucoup son c\u00f4t\u00e9 alternatif. L\u00e0 o\u00f9 Williams fait E.T.<\/em>, Goldsmith fait Gremlins<\/em>. Quand Williams fait Star Wars<\/em>, Goldsmith fait Star Trek<\/em> ou Alien<\/em>. J\u2019ai toujours aim\u00e9 cette veine plus alternative, un peu plus bis.<\/p>\n\n\n

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Mais s\u2019il y a un nom que je cite souvent comme le plus important pour moi, c\u2019est Morricone, encore lui. Je peux l\u2019\u00e9couter comme on \u00e9coute de la vari\u00e9t\u00e9, m\u00eame ses pi\u00e8ces dissonantes. Il y a un album que j\u2019adore, que j\u2019ai \u00e9cout\u00e9 en boucle pendant des mois : Crime and Dissonance<\/a><\/em>. C\u2019est une compilation tr\u00e8s particuli\u00e8re, organis\u00e9e non pas par \u00e9poque ou par r\u00e9alisateur, mais par style musical. C\u2019est tr\u00e8s fort comme approche, et \u00e7a m\u2019a profond\u00e9ment marqu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Tu as aussi une approche tr\u00e8s large de la musique, au-del\u00e0 du cin\u00e9ma, non ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, totalement. Je suis m\u00e9lomane au sens large. J\u2019\u00e9coute de tout : rock, m\u00e9tal, chanson, \u00e9lectro, jazz, classique\u2026 Mes dieux vivants quand j\u2019\u00e9tais \u00e9tudiant, et encore aujourd\u2019hui, sont Nick Cave et Nine Inch Nails. Il est amusant de remarquer que depuis, ils sont devenus compositeurs pour le cin\u00e9ma. Mais cela va aussi de Anne Sylvestre \u00e0 Aphex Twin, Niels Peter Molvaer \u00e0 Brahms. Toutes les musiques m\u2019int\u00e9ressent. Et \u00e7a va avec ma cin\u00e9philie : j\u2019aime \u00eatre sans fronti\u00e8res. Je n\u2019ai jamais tenu compte des barri\u00e8res entre cin\u00e9ma d\u2019auteur et blockbuster. La musique de film m\u2019a appris \u00e0 ne pas compartimenter. Chez Morricone, tu peux \u00e9couter une com\u00e9die populaire italienne ou un film de Pasolini. C\u2019est cette libert\u00e9-l\u00e0 qui m\u2019inspire.<\/p>\n\n\n\n

Et en termes de films, ta cin\u00e9philie est aussi tr\u00e8s vari\u00e9e ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, tr\u00e8s naturellement. M\u00eame si j\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9tudiant en cin\u00e9ma, avec une approche plus \u00e9litiste (mon m\u00e9moire de ma\u00eetrise portait sur Aki Kaurism\u00e4ki<\/a>), ma cin\u00e9philie s\u2019est surtout construite par moi-m\u00eame via les locations \u00e0 la m\u00e9diath\u00e8que de Poitiers. Paradoxalement, Poitiers \u00e9tait mal pourvu en mati\u00e8re de cin\u00e9mas. Il y avait deux salles d’art et essai (je dis bien deux salles, pas deux cin\u00e9mas, ce qui n\u2019\u00e9tait pas assez pour une ville moyenne et \u00e9tudiante). Et le CGR local passait uniquement de la VF. Donc, si je voulais voir Le Seigneur des Anneaux<\/em>, je devais me contenter de la version fran\u00e7aise ou attendre les reprises du Dietrich. C\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 la m\u00e9diath\u00e8que que j\u2019ai d\u00e9couvert le patrimoine en VO, toujours via des VHS \u00e0 l\u2019\u00e9poque. Et donc, oui, ma culture s\u2019est forg\u00e9e \u00e0 la fois par le cin\u00e9ma populaire et les films plus pointus, de Wes Craven \u00e0 Sharuna Bartas, de Joe Dante \u00e0 Fellini.<\/p>\n\n\n

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Comment as-tu d\u00e9couvert le travail de Nova fait son cin\u00e9ma ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je l\u2019ai d\u00e9couvert sur le tard, en disque. Car Radio Nova n\u2019avait pas d\u2019antenne \u00e0 Poitiers, et quand je suis arriv\u00e9 sur Paris, Nicolas Saada avait d\u00e9j\u00e0 arr\u00eat\u00e9 l\u2019\u00e9mission, donc je l\u2019ai d\u2019abord connu via la compilation Nova et son cin\u00e9ma<\/a><\/em>, peu de temps avant de le rencontrer finalement pour Cinezik en tant que cin\u00e9aste, pour Espion(s)<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Toi qui rencontres beaucoup de compositeurs, quelle est, selon toi, l\u2019\u00e9volution de la musique de film en France par rapport \u00e0 il y a vingt ans ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je dirais que la qualit\u00e9 est toujours l\u00e0, autant dans les films que dans la musique. Mais ce qui a chang\u00e9, c\u2019est que les \u0153uvres sont moins rassembleuses, moins f\u00e9d\u00e9ratrices. Avant, un film pouvait devenir un rep\u00e8re g\u00e9n\u00e9rationnel. Aujourd\u2019hui, j\u2019ai parfois l\u2019impression d\u2019\u00eatre le seul \u00e0 avoir vu tel ou tel film, m\u00eame dans le cercle cin\u00e9phile. Chacun \u00e0 sa bulle cin\u00e9phile. Cela va avec l\u2019\u00e9clatement des espaces de diffusion et le nombre croissant de productions.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est pareil pour la musique : les talents sont l\u00e0, mais ils manquent parfois de projets \u00e0 la hauteur pour pouvoir s\u2019exprimer. Un exemple : Alan Silvestri. Il est toujours actif, mais il compose aujourd\u2019hui pour les Marvel, ce qui ne correspond pas forc\u00e9ment \u00e0 son plein potentiel. J\u2019aimerais qu\u2019un compositeur comme lui puisse travailler sur un film d\u2019auteur fran\u00e7ais. Il en aurait les capacit\u00e9s. Il a certes fait un nanar de Philippe Clair au d\u00e9but de sa carri\u00e8re mais c\u2019est une exception. Mais aujourd\u2019hui il demeure tout de m\u00eame inspir\u00e9 avec son double Robert Zemeckis qui lui reste fid\u00e8le (Here<\/em> est excellent!).<\/p>\n\n\n\n

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Il y a quelques exemples int\u00e9ressants : Marco Beltrami, qui est un compositeur italo-am\u00e9ricain, a travaill\u00e9 avec Bertrand Tavernier pour Dans la brume \u00e9lectrique<\/em>. Howard Shore a compos\u00e9 pour Arnaud Desplechin dans Esther Kahn, <\/em>et c\u2019est une de ses plus belles partitions. Ce sont des ponts que je trouve passionnants.<\/p>\n\n\n\n

La musique de film a-t-elle autant de place qu\u2019avant ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il ne faut pas compter sur moi pour dire \u201cc\u2019\u00e9tait mieux avant\u201d. La qualit\u00e9 est toujours l\u00e0. Je vois cinq ou six films par semaine, et j\u2019entends toujours de la qualit\u00e9 musicale. L\u00e0 o\u00f9 il y a un d\u00e9ficit, c\u2019est sur le c\u00f4t\u00e9  f\u00e9d\u00e9rateur comme je le disais. Il y a moins de ponts, d\u2019opportunit\u00e9s, et cela passe par la crise du disque, le manque de publications physiques de la musique de film. Dans les ann\u00e9es 1990-2000, il y avait des blockbusters qui arrivaient \u00e0 exp\u00e9rimenter, Alex Proyas avec The Crow<\/em> ou Dark City,<\/em> des partitions incroyables avec des compositeurs comme Graeme Revell ou Marco Beltrami, ou Elliot Goldenthal pour Entretien avec un vampire.<\/em> Ce sont des partitions qui m\u2019ont marqu\u00e9 \u00e0 vie et qui \u00e9taient f\u00e9d\u00e9ratrices. Si les films sortaient aujourd\u2019hui, leur musique ferait moins de bruit qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque. Un film chasse l\u2019autre. Ce n\u2019est pas du fait ni des films, ni des musiques, ni des m\u00e9dias (ils en parlent m\u00eame plus de nos jours), mais c’est li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9clatement et \u00e0 la profusion des int\u00e9r\u00eats. Mon dernier coup de c\u0153ur musical en salles, c’est Fils de <\/em>de Fr\u00e9d\u00e9ric Alvarez<\/a>, mais un mois apr\u00e8s sa sortie, la musique n\u2019alimente pas les discussions des passionn\u00e9s du genre. En tout cas, je la recommande.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai l\u2019impression que \u00e7a s\u2019est individualis\u00e9, chacun \u00e9coute sa musique dans son coin. Les gens se rassemblent autour des s\u00e9ries TV.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Voil\u00e0, c\u2019est vraiment \u00e7a. A une \u00e9poque, il y avait une production majeure dans l\u2019ann\u00e9e et tout le monde se rassemblait autour. D\u00e9sormais, chaque semaine il y a beaucoup plus de films. Au bout de deux semaines, on a d\u00e9j\u00e0 oubli\u00e9 ce qui \u00e9tait sorti. \u00c7a s\u2019est acc\u00e9l\u00e9r\u00e9. On ne peut pas f\u00e9d\u00e9rer autour d\u2019une musique quand on feuillette, on encha\u00eene… La s\u00e9rie TV permet s\u00fbrement de s\u2019inscrire davantage dans le temps. Il y a un certain buzz autour de The White Lotus<\/em> (musique de Crist\u00f3bal Tapia de Veer<\/a>) par exemple.<\/p>\n\n\n

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Tu t\u2019int\u00e9resses aussi aux compositeurs de s\u00e9ries TV ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien s\u00fbr. Apr\u00e8s, c\u2019est une question de temps. Il manque toujours pour tout voir. J\u2019aime beaucoup la s\u00e9rie Severance<\/em> et la musique de Theodore Shapiro<\/a>, qui est une r\u00e9f\u00e9rence directe \u00e0 Conversation secr\u00e8te<\/em> (1974) de Coppola. Et j\u2019aime beaucoup la s\u00e9rie Dark Matter<\/em> (musique de Jason Hill<\/a>), parmi d\u2019autres.<\/p>\n\n\n\n

Et o\u00f9 en est Cinezik aujourd\u2019hui ? Quels sont tes projets \u00e0 venir pour le site ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le site a donc \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9 en 2005, que j\u2019ai professionnalis\u00e9 \u00e0 partir des ann\u00e9es 2010, gr\u00e2ce \u00e0 une subvention de la Sacem qui m\u2019a permis de faire refaire le code et le design.<\/p>\n\n\n\n

Aujourd\u2019hui, je travaille avec un d\u00e9veloppeur \u2013 missionn\u00e9 depuis deux ans, mais il a eu des soucis de sant\u00e9 qui retardent sa mission. Il avance par p\u00e9riodes de r\u00e9mission. Cela dit, gr\u00e2ce \u00e0 lui, le site dysfonctionne beaucoup moins, il a \u00e9t\u00e9 migr\u00e9 vers un serveur plus solide. L\u2019id\u00e9e, c\u2019est de rentabiliser un site qui prend tout mon temps et tout mon argent (je l’autofinance enti\u00e8rement, et cela devient un gouffre). Cinezik, ce sont 5 \u00e0 10 000 visiteurs par jour selon les p\u00e9riodes, et \u00e7a co\u00fbte cher en termes de frais de serveur pour \u00e9viter de saturer le processeur. Et aujourd’hui, je ne peux plus me permettre d\u2019autofinancer le site, je dois donc trouver un mod\u00e8le \u00e9conomique viable, ce que la publicit\u00e9 actuellement pr\u00e9sente ne suffit pas.<\/p>\n\n\n\n

La prochaine \u00e9tape, c\u2019est le lancement d\u2019un syst\u00e8me d\u2019abonnements. Ce serait une offre \u00e0 plusieurs niveaux :<\/p>\n\n\n\n