{"id":1657,"date":"2025-08-12T18:59:33","date_gmt":"2025-08-12T16:59:33","guid":{"rendered":"https:\/\/lightofmylife.fr\/?p=1657"},"modified":"2025-08-12T19:04:09","modified_gmt":"2025-08-12T17:04:09","slug":"entretien-avec-philippe-sarde-jai-toujours-cherche-a-donner-plus-que-ce-quon-attendait-de-moi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/2025\/08\/12\/entretien-avec-philippe-sarde-jai-toujours-cherche-a-donner-plus-que-ce-quon-attendait-de-moi\/","title":{"rendered":"Entretien avec Philippe Sarde\u00a0: \u00ab\u00a0J’ai toujours cherch\u00e9 \u00e0 donner plus que ce qu’on attendait de moi\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

En dehors de John Williams, d\u2019Alan Silvestri et de quelques rares autres, on conna\u00eet peu de compositeurs de musique de film encore en activit\u00e9 ayant connu une carri\u00e8re aussi longue et prolifique que Philippe Sarde<\/a>. D\u00e9couvert au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 par Claude Sautet, le compositeur a d\u00e9velopp\u00e9, tel un cam\u00e9l\u00e9on, un sens musical unique qu\u2019il a mis enti\u00e8rement au service du cin\u00e9ma et de projets tr\u00e8s divers : du gros budget au film intimiste, du nanar au chef-d\u2019\u0153uvre. Se d\u00e9finissant comme un \u00ab\u00a0sc\u00e9nariste musical\u00a0\u00bb, Sarde a maintes fois d\u00e9montr\u00e9 \u00e0 quel point la musique peut jouer un r\u00f4le capital dans la narration cin\u00e9matographique, tout en cr\u00e9ant des \u0153uvres qui s\u2019\u00e9coutent parfaitement en dehors du film. C\u2019est tout le paradoxe de la bonne musique de film, dont Sarde a sign\u00e9 quelques-uns des plus beaux fleurons. Il revient avec nous sur certains aspects de sa carri\u00e8re, ses collaborations au long cours, sa m\u00e9thode de travail, ses joies, ses regrets et ses projets \u00e0 venir.<\/p>\n\n\n\n

Comment allez-vous Philippe Sarde ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quand je suis entour\u00e9 de gens que j\u2019aime ou que je respecte, je vais bien. Et aujourd\u2019hui, je ne supporte plus que les gens que j\u2019aime. J\u2019ai l\u2019impression d\u2019avoir fait suffisamment d\u2019efforts, de m\u2019\u00eatre donn\u00e9 un mal fou pour tout le monde, pour toutes les personnes avec qui j\u2019ai travaill\u00e9. Alors maintenant, je me dis\u00a0: si je me sens bien avec quelqu\u2019un \u2013 par exemple, je suis bien avec vous \u2013 j\u2019ai envie de vous r\u00e9pondre du mieux possible. Et si quelque chose ne va pas, si une question me g\u00eane, je vous le dirai tout aussi simplement. Je crois que j\u2019ai toujours \u00e9t\u00e9 comme \u00e7a. La seule diff\u00e9rence, c\u2019est qu\u2019avant, je ne le disais pas. Et maintenant, je le dis.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui est notable dans votre carri\u00e8re, ce sont ces amiti\u00e9s au long cours que vous avez su d\u00e9velopper avec un certain nombre de cin\u00e9astes. Est-ce que \u00e7a s’est fait naturellement ? Est-ce que c’est li\u00e9 \u00e0 votre personnalit\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je reprends souvent cette phrase de Bertrand Tavernier. Il disait : \u00ab Ce que j\u2019attends des gens qui travaillent avec moi, c\u2019est d\u2019\u00eatre \u00e9pat\u00e9. \u00bb<\/em> Il m\u2019a dit \u00e7a il y a tr\u00e8s longtemps, et je ne l\u2019ai jamais oubli\u00e9. En fait, ma vie a toujours consist\u00e9 \u00e0 aller plus loin que ce que me demandait la personne avec laquelle je travaillais, justement pour l\u2019\u00e9pater. Parce qu\u2019en l\u2019\u00e9patant, je m\u2019\u00e9pate aussi. Je deviens meilleur. Je trouve que c\u2019est une tr\u00e8s belle phrase, un tr\u00e8s beau moteur pour aller au maximum de ce qu\u2019on peut faire. Mon probl\u00e8me dans la vie, c\u2019est que j\u2019ai toujours voulu aller au bout, au maximum.<\/p>\n\n\n\n

C’est pour cela que vous avez toujours essay\u00e9 d’\u00e9viter les solutions faciles, comme utiliser de la musique italienne pour un film qui se passe \u00e0 Venise, etc.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est catastrophique de faire \u00e7a. Mon probl\u00e8me, \u00e7a a toujours \u00e9t\u00e9 de me battre. Quand le metteur en sc\u00e8ne avec qui je travaillais n\u2019avait pas la force de se battre \u2013 pour une raison ou pour une autre \u2013 je l\u2019aidais \u00e0 trouver en lui cette force qui lui manquait, en me battant \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s. Le but, c\u2019\u00e9tait d\u2019arriver \u00e0 faire, finalement, ce qu\u2019on avait vraiment<\/em> envie de faire. Lui, souvent de mani\u00e8re souterraine ; moi, plus naturellement. Et comme \u00e7a, j\u2019ai r\u00e9ussi \u00e0 combler les r\u00e9alisateurs, \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 leurs d\u00e9sirs, parfois cach\u00e9s, ceux qu\u2019ils n\u2019osaient pas formuler. Mon approche a toujours \u00e9t\u00e9 d\u2019aller au-devant de ce qu\u2019ils voulaient, et de leur donner plus que ce qu\u2019ils attendaient. Ne serait-ce que pour \u00eatre mieux moi-m\u00eame. Au fond, c\u2019est peut-\u00eatre de l\u2019\u00e9go\u00efsme. Une forme d\u2019\u00e9go\u00efsme.<\/p>\n\n\n\n

Et c’est aussi une fa\u00e7on d’\u00eatre fid\u00e8le \u00e0 vous-m\u00eame.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tout \u00e0 fait.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai travaill\u00e9 sur Ennio Morricone et John Williams, et tous deux \u00e9voquent souvent leur rapport parfois complexe avec les r\u00e9alisateurs : soit ils n\u2019y connaissent rien \u00e0 la musique, soit ils veulent imposer des \u0153uvres pr\u00e9existantes. Morricone, par exemple, n\u2019aimait pas qu\u2019on lui demande de composer \u00ab \u00e0 la mani\u00e8re de \u00bb Mahler ou Haendel par exemple <\/strong>\u2013<\/strong> m\u00eame s\u2019il a parfois d\u00fb s\u2019y plier, comme sur Les Moissons du ciel <\/em>(1978), o\u00f9 Malick voulait du Saint-Sa\u00ebns. Comment avez-vous v\u00e9cu ce type de situation ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Parce qu\u2019en fait, il peut mettre la barre encore plus haut que ce qu\u2019il pouvait attendre. C\u2019est-\u00e0-dire que si un type me dit : \u00ab Fais-moi un truc \u00e0 la untel ou untel \u00bb<\/em>, j\u2019essaie de trouver une id\u00e9e qui soit proche de ce qu\u2019il a dans la t\u00eate, mais pas forc\u00e9ment ce qu\u2019il est en train de me demander. Je ne me mets pas en col\u00e8re contre quelqu\u2019un qui me demande de faire un morceau \u00e0 la Mahler, par exemple. Je connais la musique de Mahler, je comprends qu\u2019il y a du lyrisme, beaucoup d\u2019interrogations dans cette musique, et donc j\u2019essaie de trouver l\u2019\u00e9quivalent de ce qu\u2019il me demande, sans forc\u00e9ment faire du Mahler. Je fais ce que je sais faire, c\u2019est-\u00e0-dire ma propre musique. Mais \u00e7a ne va pas le g\u00eaner, parce que \u00e7a va lui donner le m\u00eame sentiment que d\u2019\u00e9couter un adagio de Mahler, ou une symphonie d\u2019untel ou d\u2019untel dont il me soufflait l\u2019envie.<\/p>\n\n\n\n

Vous essayez en somme de concilier les deux approches ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement, toujours parce que je pense que si un metteur en sc\u00e8ne vous demande un morceau \u00e0 la Mahler, c’est qu’il y a quelque chose qui l’a qui l’a touch\u00e9 dans cette musique. Dans le dernier film que j’ai fait, celui de Diane Kurys, Moi qui t\u2019aimais [sortie en salle le 1er<\/sup> octobre, NDLR], <\/em>elle a justement mis en musique temporaire un morceau de Mahler qui donnait une certaine empathie. Alors, je me demande pourquoi elle a mis \u00e7a. Je pense qu’elle a \u00e9t\u00e9 \u00e9mue, elle a ressenti quelque chose en mettant ce morceau-l\u00e0. Mais le probl\u00e8me, c\u2019est qu\u2019en utilisant un morceau connu, \u00e7a va trop loin, la musique va beaucoup plus loin que ce qu’elle veut r\u00e9ellement. Qu’il soit de Mahler ou de quelqu’un d’autre.<\/p>\n\n\n\n

Pour r\u00e9pondre \u00e0 votre question, pourquoi j’ai fait tant de films et avec tant de gens diff\u00e9rents, c’est parce que je me suis toujours dit : s’il me demande \u00e7a, c’est qu\u2019il y a quelque chose au fond de lui qui le fait vibrer, quelque chose qui le fait d\u00e9coller. Il faut que je trouve la chose qui le fasse d\u00e9coller dans ma musique.<\/p>\n\n\n\n

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Est-ce que vous intervenez le plus souvent au moment du montage ou aussi en lisant le sc\u00e9nario ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est arriv\u00e9 aussi au moment du sc\u00e9nario. Parfois aux moments les plus incroyables que vous pouvez imaginer. L\u2019inspiration me vient aussi en parlant de quel acteur ou actrice va jouer le r\u00f4le principal du film. Cela me donne des id\u00e9es en termes d’orchestration. Delon, par exemple, dans Mort d\u2019un pourri <\/em>(1977), c\u2019est son regard qui m\u2019a inspir\u00e9. J’essaye de trouver le musicien ou la formule orchestrale qui va sublimer son regard.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a peut \u00eatre aussi un d\u00e9tail du sc\u00e9nario, par exemple pour Le Locataire <\/em>(1976), il y a quelqu’un qui traverse une vitre donc vous avez eu l’id\u00e9e d’utiliser l’harmonica de verre.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quand j’ai travaill\u00e9 sur Le Locataire,<\/em> Polanski ne m’a rien dit. Visiblement, il ne savait pas quoi faire. J\u2019avais assist\u00e9 au tournage, je l\u2019avais c\u00f4toy\u00e9\u2026 Je cherchais un truc, un indice, comme un policier. Un jour, j’\u00e9tais au restaurant avec lui et je savais qu’il y avait quelque chose dans le film qui me donnerait une id\u00e9e mais je ne savais pas encore quoi. \u00c0 un moment, Polanski a tremp\u00e9 son doigt dans son verre et s’est mis \u00e0 faire un son musical en le faisant tourner autour du bord. Cela a d\u00e9clench\u00e9 en moi une id\u00e9e. Dans le film, qu’est-ce que fait le personnage\u00a0? Il se jette dans une verri\u00e8re. Donc, il fallait qu’il y ait du verre dans la musique, pas seulement bien s\u00fbr, mais c\u2019est cela qui exprimait l’obsession profonde du personnage. Je savais que l’harmonica de verre avait \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 par Mozart et que peu de gens le connaissaient. Et au final, Polanski a aim\u00e9 la musique.<\/p>\n\n\n\n

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C’est une de mes BO pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es, pas seulement de vous mais en g\u00e9n\u00e9ral, et je trouve qu\u2019elle nous plonge compl\u00e8tement non seulement dans l’ambiance du film, mais vraiment dans la t\u00eate du personnage.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est \u00e7a, c’est ce que je cherche, \u00eatre dans la t\u00eate du personnage. Traduire l’ambiance du film, c’est dangereux, cela peut \u00eatre une erreur. Il faut plut\u00f4t \u00eatre en contradiction avec l’ambiance pour justement rentrer dans les personnages, ils sont plus importants. Dans Le Locataire<\/em> effectivement, ce qui \u00e9tait le plus important, c’\u00e9tait d\u2019\u00eatre dans la t\u00eate de Trelkovsky, le personnage jou\u00e9 par Polanski.<\/p>\n\n\n\n

Le d\u00e9fi \u00e9tait diff\u00e9rent pour Tess <\/em>(1979) ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je devais faire attention \u00e0 l\u2019\u00e9poque dans laquelle l\u2019action se situe, sans \u00eatre enferm\u00e9. C\u2019\u00e9tait diff\u00e9rent du Locataire<\/em>, car il fallait un th\u00e8me central tr\u00e8s \u00e9mouvant qui emporte le film, parce qu\u2019au fond, il est assez noir. On voit une bonne femme se balader pendant trois heures, et il faut l\u2019habiter, il faut l\u2019habiller. Je savais qu\u2019il fallait un th\u00e8me profond pour le personnage principal. Polanski \u00e9tait angoiss\u00e9. Il savait que le vrai probl\u00e8me dramaturgique du film, c\u2019\u00e9tait Tess. Il fallait que je trouve un th\u00e8me qui lui plaise, et qui soit \u00e9mouvant pour un personnage, au final, tr\u00e8s froid. Je pense que la musique de Tess<\/em> n\u2019aurait jamais eu ce lyrisme et ces envol\u00e9es si j\u2019\u00e9tais rest\u00e9 coll\u00e9 \u00e0 la mise en sc\u00e8ne. Un jour, il m\u2019a dit : \u00ab Bon, \u00e9coute, je ne peux pas venir \u00e0 l\u2019enregistrement, est-ce que tu peux me jouer un th\u00e8me ? \u00bb<\/em> Il est mont\u00e9 chez moi avec un ami, je me suis mis au piano, et je lui ai jou\u00e9 les premi\u00e8res notes du th\u00e8me de Tess<\/em>. Il a tout de suite \u00e9t\u00e9 \u00e9mu et rassur\u00e9. J\u2019ai \u00e9crit pendant deux ou trois mois la musique, et je suis all\u00e9 \u00e0 Londres pour l\u2019enregistrer tout seul. Puis, je suis rentr\u00e9 \u00e0 Paris pour la lui faire entendre avec l\u2019image. J\u2019y tenais absolument. Il devait \u00e9couter cette musique non pas comme un disque, qu\u2019on \u00e9coute comme \u00e7a, tout seul, mais il fallait qu\u2019il l\u2019\u00e9coute contre l\u2019image, pour qu\u2019il sente ce que j\u2019avais voulu faire.<\/p>\n\n\n\n

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Pour Tess,<\/em> vous avez \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9 \u00e0 l’Oscar et vous avez eu l’opportunit\u00e9 de faire un film am\u00e9ricain, Le Fant\u00f4me de Milburn <\/em>(1981). <\/em>Puis, vous avez choisi de ne pas pers\u00e9v\u00e9rer \u00e0 Hollywood, pourquoi ce choix ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hollywood, c’est une machine infernale. Je me rappelle la premi\u00e8re s\u00e9ance d\u2019enregistrement du Fant\u00f4me de Milburn<\/em>. J\u2019avais pris 80 musiciens, et le directeur de la musique du studio a dit : \u00ab Il est fou ce mec, il faut le virer ! \u00bb<\/em> J\u2019ai r\u00e9pondu : \u00ab Avant de me virer, \u00e9coutez la musique qu\u2019on vient de jouer, mettez-la avec les images. Moi, je m\u2019en fous, vous pouvez me virer, \u00e7a m\u2019est \u00e9gal. Simplement, regardez ce que vous allez perdre. Vous allez perdre tout ce que je vous am\u00e8ne avec la musique <\/em>\u2013 ce qui n\u2019est pas dans le film, ce qui n\u2019est pas dans l\u2019image. \u00bb<\/em> Tout le monde \u00e9tait emball\u00e9 par mon travail, mais \u00e7a m\u2019a quand m\u00eame donn\u00e9 une indication. J\u2019avais l\u2019impression de passer un examen, alors que j\u2019en avais d\u00e9j\u00e0 pass\u00e9 beaucoup en France. Je n\u2019avais pas le courage de passer des examens \u00e0 chaque fois, en courant le risque \u2013 tr\u00e8s s\u00fbr \u2013 d\u2019\u00eatre vir\u00e9. Donc, j\u2019ai fait peu de films aux \u00c9tats-Unis, parce que je me sentais bien avec un langage que je comprenais : celui des metteurs en sc\u00e8ne europ\u00e9ens. Un type comme Ennio Morricone, par exemple, ne s\u2019est pas pos\u00e9 ces questions. Il a fait des films aux \u00c9tats-Unis, en Italie, en France\u2026 Alors que moi, je me suis dit : non, je ne vais pas \u00eatre le type qui va mendier la reconnaissance du metteur en sc\u00e8ne, ou du directeur de studio, ou du directeur artistique, ou du troisi\u00e8me directeur artistique du film. Je veux \u00eatre libre.<\/p>\n\n\n\n

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Tout en restant en France, vous avez eu acc\u00e8s \u00e0 toutes sortes de budgets, autant des gros films comme La Guerre du feu<\/em> que des films plus intimistes\u2026<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exactement. Quand j’ai fait La Guerre du feu,<\/em> j\u2019avais deux orchestres symphoniques : le London Symphony et le Philharmonic Orchestra. Il y avait 40 choristes, les percussions de Strasbourg, plus des solistes qui jouaient de la fl\u00fbte de pan, des instruments anciens, des instruments inusit\u00e9s\u2026 Et \u00e0 la fin de ma premi\u00e8re journ\u00e9e d’enregistrement, ils ont voulu me virer. Ils se sont dit : on a deux solutions, soit on vire ce type qui est fou, soit on garde ce qu’il vient de faire et on le virera apr\u00e8s. Finalement, ils ne m’ont pas vir\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Mais \u00e7a vous est d\u00e9j\u00e0 arriv\u00e9 ? Morricone en a \u00e9t\u00e9 victime \u00e0 quelques reprises.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non, \u00e7a ne m’est jamais arriv\u00e9, vous savez pourquoi ? Pour une raison tr\u00e8s simple, c’est que je me vire avant qu’on me vire. Quand je sens que je ne suis pas bien plac\u00e9 dans la course, je me vire avant qu’on me vire.<\/p>\n\n\n\n

Si on devait faire le bilan, quelle serait pour vous la BO \u00e0 laquelle vous \u00eates particuli\u00e8rement attach\u00e9\u00a0?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai envie de vous dire la v\u00e9rit\u00e9, et de vous r\u00e9pondre un petit peu bizarrement : je dirais celles qui ont le mieux fonctionn\u00e9 avec l\u2019image, avec les acteurs ou avec le sentiment du metteur en sc\u00e8ne. Dans chacune des musiques, il y a eu quelque chose qui s\u2019est pass\u00e9, de magique, ou pas. Et elles sont nombreuses, ces musiques. Il y en a beaucoup. Dire : je pr\u00e9f\u00e8re Coup de torchon <\/em>(1981) aux Choses de la vie <\/em>(1970), je dis non. Parce que dans Les Choses de la vie<\/em>, j\u2019ai \u00e9t\u00e9 \u00e9mu de mani\u00e8re intense. Et dans Coup de torchon<\/em>, pareil. Donc, j\u2019ai envie de vous dire que j\u2019aime les deux. Pourtant, qu\u2019est-ce qu\u2019il y a de plus diff\u00e9rent que la musique de ces deux films ?<\/p>\n\n\n\n

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Si on prend Deux hommes dans la ville<\/em> (1973) par exemple. J’ai vu le film, que j’ai aim\u00e9 moyennement. Je me suis dit, il faut que je trouve quelque chose qui me le fasse appr\u00e9cier. Au moins pour leur jouer quelque chose qui va peut-\u00eatre leur plaire. Et ce qui m’a le plus touch\u00e9 c’\u00e9tait la peine de mort, et la fin du film, quand on voit ce pauvre Delon \u00e0 qui on coupe la t\u00eate. Je me suis dit, le pitch il est l\u00e0. Et le dernier regard qu\u2019il \u00e9change avec Gabin. Quand j\u2019ai jou\u00e9 chez moi le th\u00e8me pour la premi\u00e8re fois \u00e0 Jos\u00e9 Giovanni, que je n’aimais pas comme metteur en sc\u00e8ne, il m\u2019a dit : \u00ab\u00a0Je n’aime pas \u00e7a.\u00a0\u00bb <\/em>Dix minutes apr\u00e8s, il y a Delon qui arrive. Il se retourne vers Giovanni en lui disant : \u00ab\u00a0Alors vous avez entendu le th\u00e8me de Sarde ?\u00a0\u00bb <\/em>Giovanni lui r\u00e9pond : \u00ab\u00a0Ouais, aucun int\u00e9r\u00eat.\u00a0\u00bb<\/em>\u00a0Je dis \u00e0 Delon que je vais le lui jouer. Et tout d’un coup, Delon dit : \u00ab\u00a0Ce sera la musique du film. J\u2019en ai rien \u00e0 foutre de Giovanni. Ce qui compte c’est ce que j’ai ressenti en \u00e9coutant ce th\u00e8me.\u00a0\u00bb<\/em> En g\u00e9n\u00e9ral, je prends toujours l’avis du metteur en sc\u00e8ne, mais s\u2019il me para\u00eet suspect, et si l’acteur principal ou les acteurs ou les actrices ne me semblent pas suspects, c’est-\u00e0-dire me semblent avoir transport\u00e9 une grande \u00e9motion, quelle qu’elle soit, violente ou douce, je fais attention de faire \u00e9couter le th\u00e8me toujours \u00e0 celui qui est le plus proche de la v\u00e9rit\u00e9 du film. Parce que je sais que dans le cas de Deux hommes dans la ville,<\/em> il n’y aurait pas eu Delon, je ne faisais pas la musique, mais Delon \u00e9tait producteur et acteur. Giovanni, je peux vous dire, il \u00e9tait aussi petit qu’il \u00e9tait dans la vie. C’est-\u00e0-dire 1m50. Il n’avait pas compris pourquoi j’avais fait ce th\u00e8me. Et Delon, lui, il l’a compris tout de suite. Et maintenant, ce th\u00e8me est associ\u00e9 \u00e0 Delon.<\/p>\n\n\n\n

Un peu comme le \u00ab Chi Mai \u00bb de Morricone pour Belmondo dans Le Professionnel<\/em> (1981). C’est une musique qui est tr\u00e8s attach\u00e9e \u00e0 l’acteur.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Sauf que pour \u00ab Chi Mai \u00bb, c\u2019est plus li\u00e9 au hasard. C\u2019est un ancien th\u00e8me de Morricone qu\u2019il a r\u00e9utilis\u00e9* et sur lequel Belmondo a craqu\u00e9. Avant que cela ne devienne une pub pour de la nourriture pour chiens. Donc, \u00e7a brouille les cartes. Mais quand c\u2019est quelque chose que vous avez fait pour quelqu\u2019un, et que cette personne, tout d\u2019un coup, est \u00e9mue ou touch\u00e9e\u2026 \u00e0 ce moment-l\u00e0, vous arrivez \u00e0 la v\u00e9rit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Un autre point commun que vous avez avec Morricone, c\u2019est que vous aimez composer expr\u00e8s pour des musiciens solistes. Morricone avait une forme d’humour un peu perverse. Il aimait composer des morceaux hyper difficiles pour ses solistes. Est-ce pareil pour vous ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien s\u00fbr. La musique que j’\u00e9cris est toujours plus ou moins difficile \u00e0 jouer. Difficile \u00e0 interpr\u00e9ter. Je sais que si je n’ai pas le bon soliste, \u00e7a ne va pas \u00eatre bien.<\/p>\n\n\n\n

C’est pour \u00e7a que vous avez fait appel \u00e0 Stan Getz, Toots Thielemans et tous ces grands musiciens\u00a0?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En effet. Et j\u2019ai eu la chance qu\u2019ils me r\u00e9pondent au t\u00e9l\u00e9phone. Ils ont tous accept\u00e9 de venir. Parce qu’il ne suffit pas de payer un musicien ou une musicienne pour qu’il ou elle vienne. Il faut que quelque chose, tout d’un coup, l’emporte vers vous. Et tout d’un coup, \u00e7a marche, \u00e7a fonctionne. Je pense que Morricone a d\u00fb faire la m\u00eame chose.<\/p>\n\n\n\n

On a \u00e9voqu\u00e9 les films dont vous \u00eates le plus fier. \u00c0 l\u2019inverse, y a-t-il des projets que vous regrettez de ne pas avoir pu mener \u00e0 terme ? Des regrets qui vous restent ?<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

S\u00fbrement pas mal. Parfois \u00e0 cause du film ou \u00e0 cause de moi. Peut-\u00eatre que je ne suis pas arriv\u00e9 \u00e0 trouver ce qu’il fallait pour le film. Ou bien, est-ce que le film n’arrivait pas \u00e0 faire parler la musique ? Il y a La Le\u00e7on de piano<\/em> (1993) par exemple. Jane Campion \u00e9tait venue \u00e0 la maison mais \u00e0 cause d\u2019un probl\u00e8me de planning, je n\u2019ai pas pu le faire. C’est dommage. La Tortue rouge<\/em> (2016) aussi. On ne peut pas tout faire. Et puis, des fois, on choisit mal. On peut choisir mal. Mais dans l’ensemble, en toute objectivit\u00e9, quand on regarde ma filmographie, je trouve qu\u2019il n\u2019y a pas beaucoup de d\u00e9chets.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a vous arrive de revoir les films sur lesquels vous avez travaill\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quand ils passent \u00e0 la t\u00e9l\u00e9, je ne regarde que le g\u00e9n\u00e9rique du d\u00e9but pour voir mon nom !<\/p>\n\n\n\n

Clotilde Sarde (sa femme) intervient :<\/strong> Les films de Philippe, on arrive \u00e0 les revoir sans s’emmerder. On les conna\u00eet par c\u0153ur.<\/p>\n\n\n\n

Philippe Sarde :<\/strong> Parce qu’ils ne vieillissent pas tant que \u00e7a. J\u2019ai eu de la chance, j\u2019ai travaill\u00e9 sur beaucoup de bons films. Et quand on revoit un film, on ne voit pas la m\u00eame chose. On voit toujours un petit truc nouveau. Par exemple, les films de Claude Sautet sont toujours formidables. Ils ne bougent pas.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce que vous avez eu l’occasion de c\u00f4toyer d’autres compositeurs de musiques de films ? Est-ce qu’il y avait une comp\u00e9tition entre vous ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je les ai rencontr\u00e9s, parfois. Je crois que je n’ai jamais eu le sentiment d’une comp\u00e9tition. Peut-\u00eatre parce que je travaillais beaucoup. Je n\u2019ai pas eu de jalousie. J\u2019ai c\u00f4toy\u00e9 Fran\u00e7ois de Roubaix. C\u2019\u00e9tait un type simple avec un talent simple. C\u2019est le genre de compositeur qui me plaisait. Avec qui j’avais du plaisir \u00e0 parler. Mais la plupart des compositeurs sont extr\u00eamement emmerdants. Entre nous. Je pr\u00e9f\u00e8re discuter avec un metteur en sc\u00e8ne, m\u00eame si je ne fais pas son film. J’ai plus de choses \u00e0 lui dire.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

De l’ext\u00e9rieur, on pourrait se dire : on va discuter th\u00e9orie musicale ou technique musicale, s’\u00e9changer des id\u00e9es\u2026<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce que je vais dire \u00e0 un compositeur ne va pas l’int\u00e9resser, ou d\u2019une mani\u00e8re tr\u00e8s superficielle. La cr\u00e9ation, c\u2019est trop intime. Par contre, ce qui est s\u00fbr, c\u2019est que la personne qui vous est proche compte \u00e9norm\u00e9ment. Mais le probl\u00e8me, c’est aussi que ma m\u00e8re \u00e9tait chanteuse \u00e0 l’op\u00e9ra et je ne lui ai jamais demand\u00e9 ce qu’elle pensait r\u00e9ellement de ce que j’avais fait. Elle a toutefois pu se r\u00e9jouir de mon succ\u00e8s, et elle \u00e9tait fi\u00e8re de moi. Il y a eu une seule exception quand j’ai compos\u00e9 le th\u00e8me du Chat <\/em>(1971). Je l\u2019ai \u00e9crit et je me suis mis au piano pour le jouer. Il \u00e9tait un peu dissonant, je me suis demand\u00e9 si \u00e7a l’avait touch\u00e9 ou pas…<\/p>\n\n\n\n

Vous aimiez tellement ce th\u00e8me que vous l\u2019avez red\u00e9velopp\u00e9 plus tard pour Le Fant\u00f4me de Milburn.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Exact. Le th\u00e8me des deux films est le regret. Ils se rejoignent. Donc j\u2019ai trouv\u00e9 une fa\u00e7on pour les relier. Quand je reprends certains th\u00e8mes anciens, c\u2019est toujours avec un autre regard.<\/p>\n\n\n\n

Comme un sculpteur qui fait une \u00e9bauche et apr\u00e8s qui la retravaille, qui la reprend.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je pense que ce n’est pas tr\u00e8s important. Parce qu’en fait, si vous avez envie de reprendre trois mesures qui vous ont quelque part bless\u00e9, bless\u00e9 dans tous les sens du terme, vous pouvez les reprendre. Pour le prochain film de Diane Kurys, il y a des reprises de mes musiques sous la forme d\u2019hommages. Ce n\u2019est pas forc\u00e9ment ce que je voulais faire. Mais elle voulait ancrer l\u2019action dans son \u00e9poque. Elle a con\u00e7u \u00e7a comme un hommage \u00e0 tous les metteurs en sc\u00e8ne avec qui j\u2019ai travaill\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Il y a un autre film dont j’adore la BO, c’est Fort Saganne<\/em> (1984).<\/strong> Il est sorti en Blu-ray r\u00e9cemment, avec un long portrait de vous. Pouvez-vous nous en parler ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est le deuxi\u00e8me film que j’ai fait avec ce pauvre Alain Corneau qui nous a quitt\u00e9s assez vite, d’ailleurs. J’avais fait Le Choix des armes<\/em> (1981) avec lui, Montand et Depardieu. Fort Saganne<\/em> est un merveilleux film sur la solitude d\u2019un homme et une grande \u00e9pop\u00e9e lyrique. J’ai \u00e9norm\u00e9ment travaill\u00e9 sur ce film. Il dure trois heures et il y a beaucoup de musique.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Alain Corneau, lui, aimait beaucoup la musique. Vous deviez \u00eatre en symbiose.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il aimait beaucoup la musique, et j\u2019avais fait Le Choix des armes<\/em> avant, o\u00f9 la musique \u00e9tait compl\u00e8tement inattendue pour un polar. Et dans Fort Saganne<\/em>, j\u2019ai essay\u00e9 de lui faire aussi une musique inattendue, mais qui colle au film. Vous ne pouvez pas imaginer une autre musique que celle que j\u2019ai faite. Et \u00e7a, c\u2019est ce que je vous disais il y a quelques minutes : la musique est r\u00e9ussie quand elle est indissociable du film. La plus belle musique du monde ne pourra pas la remplacer.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce que c’est \u00e7a le plus dur pour vous, trouver le th\u00e8me ? Parce que John Williams a souvent soulign\u00e9 qu\u2019il peut passer beaucoup de temps \u00e0 fa\u00e7onner un th\u00e8me qui va s\u2019imposer ensuite par son \u00e9vidence. Est-ce que c’est pareil pour vous ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, je pense que c\u2019est le plus dur. Parce que trouver le th\u00e8me, \u00e7a veut dire quoi ? C\u2019est le vrai sens \u2013 ou de l\u2019action, ou du film, ou du sc\u00e9nario \u2013 ou l\u2019\u00e9motion du metteur en sc\u00e8ne. Donc, la v\u00e9ritable chose cach\u00e9e du film. Et c\u2019est le plus long. C\u2019est comme ce que je vous racontais tout \u00e0 l\u2019heure, sur l\u2019histoire du verre avec Polanski : je suis rest\u00e9 plusieurs semaines sur le tournage sans trouver une note. Et il a suffi qu\u2019il trempe son doigt dans son verre pour que tout se d\u00e9bloque dans ma t\u00eate. C\u2019est compl\u00e8tement fou ! Donc oui, je confirme : c\u2019est la chose la plus difficile \u00e0 trouver.\u00a0<\/p>\n\n\n\n

Ce qui m’\u00e9tonne aussi dans votre carri\u00e8re, c’est que vous n\u2019avez pas compos\u00e9 en dehors du cin\u00e9ma.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En effet.<\/p>\n\n\n\n

Vous n\u2019avez jamais \u00e9t\u00e9 tent\u00e9 de composer quelque chose pour vous juste pour vous ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quand j\u2019ai l\u2019id\u00e9e d\u2019un th\u00e8me, je l’\u00e9cris et je le mets de c\u00f4t\u00e9 s\u2019il me pla\u00eet et qu\u2019il a du potentiel.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce que vous vous int\u00e9ressez \u00e0 ce qui sort aujourd’hui ? Que pensez-vous du travail d\u2019un Alexandre Desplat par exemple ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Franchement, entre nous, \u00e0 moins que tout d’un coup le type ait fait un truc formidable\u2026 Je suis toujours int\u00e9ress\u00e9 par ce qui sort, je suis curieux et en m\u00eame temps j’ai peur d’\u00eatre d\u00e9\u00e7u, mais je suis ouvert \u00e0 tout ce qui se passe.<\/p>\n\n\n\n

Nous avons parl\u00e9 du film de Diane Kurys, vous avez un autre projet en vue ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On m\u2019a propos\u00e9 un film que j\u2019ai tr\u00e8s envie de faire, c\u2019est encore \u00e0 l\u2019\u00e9tude !<\/p>\n\n\n\n

Qu\u2019est-il de votre musique en concert ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Clotilde :<\/strong> Philippe a pass\u00e9 sa vie, enferm\u00e9 comme un ours, \u00e0 \u00e9crire de la musique. En plus, il a plein de musiques dans les placards qui ne sont jamais sorties, des th\u00e8mes qui sont rest\u00e9s in\u00e9dits. C’est un peu frustrant. Il faut que la musique vive et qu\u2019elle vive sans les films. Alors, c’est plut\u00f4t moi qui pousse \u00e0 ce niveau-l\u00e0, mais Philippe est le premier content.<\/p>\n\n\n\n

Philippe Sarde :<\/strong> Ma musique est jou\u00e9e en concert mais pas assez je trouve. Mon probl\u00e8me, c’est que la musique de Fort Saganne<\/em> par exemple, je l’ai jou\u00e9e \u00e0 Radio France. Elle \u00e9tait jou\u00e9e tr\u00e8s moyennement, malgr\u00e9 l’orchestre de Radio France. Mais quand je l’ai enregistr\u00e9e avec London Symphony \u00e0 Londres, c’\u00e9tait tellement exceptionnel.<\/p>\n\n\n\n

\u00c7a vous est arriv\u00e9 de diriger votre musique en concert ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00c7a m’est arriv\u00e9 \u00e0 deux ou trois reprises. \u00c0 Bordeaux, il y a eu un grand concert en 2020 de La Guerre du feu.<\/em> Et c’\u00e9tait vraiment bien. Ils ont vachement bien jou\u00e9 et le public \u00e9tait ravi.<\/p>\n\n\n\n

J’esp\u00e8re qu’il y aura d’autres concerts \u00e0 l’avenir et qu’il y aura des hommages.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je l\u2019esp\u00e8re aussi.<\/p>\n\n\n\n

Et en termes de parution discographique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Nous avons con\u00e7u avec BMG un double vinyle avec 26 th\u00e8mes qui va sortir pour No\u00ebl.<\/p>\n\n\n\n

Un grand merci \u00e0 Philippe et Clotilde pour leur temps et leur accueil chaleureux.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

<\/p>\n\n\n\n

* le th\u00e8me a \u00e9t\u00e9 \u00e9crit \u00e0 l\u2019origine pour le film Maddalena<\/em> (1971) de Jerzy Kawalerowicz.<\/p>\n\n\n\n

A voir : Philippe Sarde : Le g\u00e9nie derri\u00e8re les chefs-d\u2019\u0153uvre du cin\u00e9ma fran\u00e7ais<\/a><\/p>\n\n\n\n

A \u00e9couter : Philippe sarde – Anthologie de musiques de films : 50 ans de cin\u00e9ma, coffret de 6 CD<\/a><\/p>\n\n\n\n

A lire : Philippe Sarde, les musiques d\u2019un cin\u00e9phage aux 250 films<\/a><\/p>\n\n\n\n

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En dehors de John Williams, d\u2019Alan Silvestri et de quelques rares autres, on conna\u00eet peu de compositeurs de musique de film encore en activit\u00e9 ayant connu une carri\u00e8re aussi longue et prolifique que Philippe Sarde. D\u00e9couvert au d\u00e9but des ann\u00e9es 1970 par Claude Sautet, le compositeur a d\u00e9velopp\u00e9, tel un cam\u00e9l\u00e9on, un sens musical unique…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1659,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[36,16],"tags":[21,22,156],"class_list":["post-1657","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musique-de-film","category-personnalites","tag-ennio-morricone","tag-musique-de-film","tag-philippe-sarde"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1657","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1657"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1657\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1676,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1657\/revisions\/1676"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1659"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1657"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1657"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1657"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}