{"id":1528,"date":"2025-06-12T22:52:58","date_gmt":"2025-06-12T20:52:58","guid":{"rendered":"https:\/\/lightofmylife.fr\/?p=1528"},"modified":"2025-06-12T23:26:28","modified_gmt":"2025-06-12T21:26:28","slug":"entretien-avec-olivier-desbrosses-il-faut-etre-tres-prudent-quand-on-dit-du-mal-des-compositeurs","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/2025\/06\/12\/entretien-avec-olivier-desbrosses-il-faut-etre-tres-prudent-quand-on-dit-du-mal-des-compositeurs\/","title":{"rendered":"Entretien avec Olivier Desbrosses : \u00ab\u00a0Il faut \u00eatre tr\u00e8s prudent quand on dit du mal des compositeurs\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

Passionn\u00e9 depuis toujours par la musique de film, Olivier Desbrosses vit sa passion avec intensit\u00e9. G\u00e9rant de la radio La Grande \u00c9vasion<\/a>, coanimateur du podcast Total Trax<\/a>, et r\u00e9dacteur en chef du site d\u00e9di\u00e9 UnderScores<\/a>, l’homme a de multiples casquettes. Il revient dans cet entretien exclusif sur la gen\u00e8se de la webradio, et \u00e9voque ses projets et ses ambitions. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 la musique de film symphonique de qualit\u00e9 est moins valoris\u00e9e, il d\u00e9fend avec conviction le r\u00f4le du compositeur pour le grand \u00e9cran et s\u2019impose avec brio comme un passeur de premier plan.<\/p>\n\n\n\n

Pour commencer, est-ce que tu peux nous parler<\/strong> de l’aventure de La <\/strong>Grande \u00c9vasion ?<\/strong> Quelle est la gen\u00e8se de cette webradio ? J’ai cru comprendre que tu as repris l’affaire apr\u00e8s quelqu’un, c’est \u00e7a ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est tout \u00e0 fait \u00e7a. En fait, c’est une radio qui a \u00e9t\u00e9 fond\u00e9e vers 2014 par un gar\u00e7on qui s\u2019appelait Hubert Charrier, que j’avais rencontr\u00e9 justement \u00e0 l’occasion du lancement de sa radio et que nous avions interview\u00e9 sur UnderScores. Le gars \u00e9tait sympa, on \u00e9tait rest\u00e9s en contact. Et en 2020, il m’appelle pour me dire qu’il veut me revendre sa radio. Et moi en 2020, j\u2019\u00e9tais un peu en reconversion professionnelle, donc \u00e7a tombait plut\u00f4t bien. Et puis il m’a dit qu’il avait des probl\u00e8mes de sant\u00e9, qu’il ne se voyait pas continuer \u00e0 g\u00e9rer la radio. Et donc il me l\u2019a revendue. Et il est mort litt\u00e9ralement trois jours apr\u00e8s. C’\u00e9tait assez brutal. En tout cas, il voulait absolument que ce soit moi. Je ne sais pas pourquoi, peut-\u00eatre qu’il s’est dit que je n’allais pas l\u00e2cher l’affaire. Et effectivement, je n’ai pas l\u00e2ch\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Comment cela s\u2019est-il pass\u00e9 ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai donc repris la radio, ainsi que son d\u00e9veloppeur informatique historique, qui n\u2019\u00e9tait pas tellement disponible pour les \u00e9volutions que j\u2019avais en t\u00eate, et a finalement \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 r\u00e9cemment par un autre d\u00e9veloppeur.<\/p>\n\n\n\n

Les habitu\u00e9s de Total Trax connaissent la formule par c\u0153ur : \u00ab La Grande \u00c9vasion, la meilleure webradio de musique de film au monde \u00bb. Qui s\u2019occupe de ses magnifiques visuels ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est moi. Il faut beaucoup de patience et de recherches sur Internet pour trouver le bon visuel. Et au bout d’un moment, tu commences \u00e0 avoir un \u0153il pour voir ce qui va bien marcher dans le format 16\/9, qui est celui de la radio. Mais il faut effectivement \u00eatre assez acharn\u00e9. J\u2019essaye de privil\u00e9gier plut\u00f4t les visuels dessin\u00e9s, dans la grande tradition des affiches de films des ann\u00e9es 1950-60-70-80, et dans l\u2019esprit d\u2019artistes comme Frank McCarthy<\/a> et Drew Struzan<\/a>. Pour moi, une affiche de cin\u00e9ma doit vendre le film sans le spoiler, sans d\u00e9voiler plus que \u00e7a son contenu. Il y a un truc qui doit te donner envie d’aller voir le film. Il y a m\u00eame des films qui ne sont pas r\u00e9ussis mais dont l\u2019affiche est magnifique.<\/p>\n\n\n\n

La partie technique est g\u00e9r\u00e9e par le d\u00e9veloppeur, tout ce qui concerne l\u2019architecture et l’algorithme qui pilote la partie al\u00e9atoire. Il g\u00e8re aussi la partie pro de La Grande \u00c9vasion, puisque c\u2019est la radio des cin\u00e9mas Path\u00e9, on l\u2019entend dans les halls des cin\u00e9mas ainsi que dans les salles, entre les s\u00e9ances.<\/p>\n\n\n\n

Et de mon c\u00f4t\u00e9, je m\u2019occupe de tout le reste : la mise \u00e0 jour au quotidien, l\u2019ajout de musique, le choix des morceaux, les visuels, la communication, la relation avec Path\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

C\u2019est un travail \u00e9norme ! Quels sont tes sources de financement ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La Grande \u00c9vasion est disponible en ligne gratuitement, sans publicit\u00e9. Il y a cependant un Tipeee pour soutenir la radio<\/a>. Il y a des gens qui donnent un peu, \u00e7a permet de continuer \u00e0 faire vivre le projet. Et s\u2019ajoute \u00e0 \u00e7a ce que payent les cin\u00e9mas Path\u00e9. Et m\u00eame avec \u00e7a, c’est un peu insuffisant, parce que d\u00e8s qu’il y a des d\u00e9veloppements \u00e0 faire, \u00e7a co\u00fbte tr\u00e8s, tr\u00e8s cher. Et malheureusement, il y a tout le temps des choses \u00e0 modifier, des choses \u00e0 am\u00e9liorer. J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 fait une refonte il y a deux ou trois ans avec l’ancien d\u00e9veloppeur. Nous allons bient\u00f4t en refaire une compl\u00e8te, d\u00e9velopper carr\u00e9ment toute une nouvelle infrastructure. Parce qu’actuellement, le back-office de la radio, c’est du WordPress. C’est ce que le cr\u00e9ateur avait choisi \u00e0 l’\u00e9poque parce que c\u2019est gratuit. Sauf que cela a atteint ses limites, avec des risques de s\u00e9curit\u00e9 en plus. Donc on va tout red\u00e9velopper, une interface totalement propri\u00e9taire qui n’existe nulle part ailleurs, qui va \u00eatre beaucoup plus flexible, beaucoup plus s\u00e9curis\u00e9e, mais qui est aussi plus ch\u00e8re \u00e0 mettre en place.<\/p>\n\n\n\n

Et j’imagine que tu as essay\u00e9 d’\u00e9largir \u00e0 d’autres circuits de salles la diffusion ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui. Mais ce n\u2019est pas simple de vendre quelque chose qui est propos\u00e9 gratuitement par ailleurs. Alors m\u00eame que la version payante offre pourtant de nombreuses possibilit\u00e9s de personnalisation : choisir pr\u00e9cis\u00e9ment les morceaux diffus\u00e9s dans un flux d\u00e9di\u00e9, faire ses propres playlists, mettre des spots publicitaires ou des \u00e9v\u00e9nements ponctuels en place\u2026 Tout est param\u00e9trable. Les gens qui aiment le cin\u00e9ma et qui aiment la musique de film, au bout d’un moment, connaissent.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce que tu as une id\u00e9e de l’audience de la radio ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pas en d\u00e9tail. Mais \u00e7a progresse constamment dans le bon sens. Le fait est que la lenteur des d\u00e9veloppements jusqu’\u00e0 pr\u00e9sent faisait que je n’\u00e9tais jamais content du r\u00e9sultat et que je n’avais pas vraiment envie de faire de la promo avant d\u2019\u00eatre totalement satisfait du projet. Mais il y a une campagne qui est quasi-pr\u00eate, avec des vid\u00e9os virales et tout \u00e7a, qui sera prochainement lanc\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre apr\u00e8s le d\u00e9veloppement qui va \u00eatre entrepris ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je pense. D’ailleurs, on va d\u00e9velopper quelque chose qui est tr\u00e8s attendu par les amateurs, qui est une application pour smartphones, car pour l\u2019instant, c\u2019est un peu al\u00e9atoire, \u00e7a marche plus ou moins bien selon les t\u00e9l\u00e9phones et les navigateurs. Avec l\u2019appli, \u00e7a marchera tr\u00e8s bien partout et tout le temps. Mais \u00e7a veut dire d\u00e9velopper une appli sur Android, et une appli sur Apple. C’est un peu de boulot et un peu de budget aussi. Je ne peux pas tout faire d’un coup. Financi\u00e8rement, ce n’est pas viable. Mais plus on a de dons sur le Tipeee et plus \u00e7a ira vite.<\/p>\n\n\n\n

Ce qui ne lasse pas de m\u2019intriguer, c’est qu’entre le site UnderScores (d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la musique de film) dont tu t’occupes, Total Trax et La Grande \u00c9vasion, comment est-ce que tu arrives \u00e0 tout g\u00e9rer en m\u00eame temps ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est tr\u00e8s simple. \u00c7a n\u00e9cessite un peu d’entra\u00eenement, mais en fait, il faut juste arr\u00eater de dormir (rires). Une fois que tu y arrives, tu t’en sors ! Je plaisante, mais la radio me prend \u00e0 peu pr\u00e8s trente \u00e0 quarante heures par semaine. Et c’est \u00e0 peu pr\u00e8s pareil pour Total Trax.<\/p>\n\n\n\n

C’est \u00e9norme !<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Et puis apr\u00e8s, il reste UnderScores et les choses comme \u00e7a, mais qui prennent un peu moins de temps.<\/p>\n\n\n\n

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Sur UnderScores, tu as toute une \u00e9quipe de r\u00e9dacteurs qui travaillent, qui \u00e9crivent pour le site.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il reste encore des gens motiv\u00e9s, effectivement, que je remercie encore une fois : sans eux, sans leur passion pour la musique \u00e0 l\u2019image, le site aurait ferm\u00e9 ses portes depuis longtemps. Le format \u00e9crit est un peu en perte de vitesse, il faut \u00eatre honn\u00eate. Parce que je pense que le public n’a plus la patience de lire des textes longs, des analyses pointues, d\u00e9taill\u00e9es, sur des pages et des pages. Ce n’est plus tellement \u00e0 la mode. Il y a encore des gens que \u00e7a int\u00e9resse, mais c’est m\u00eame encore moins grand public que \u00e7a l’\u00e9tait \u00e0 l\u2019\u00e9poque ou le site a \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9. La musique de film a toujours \u00e9t\u00e9 une niche, mais en 2025, le format \u00e9crit, c’est vraiment une niche de tout petit chien !<\/p>\n\n\n\n

J’ai lu sur la description de ton profil que ta passion pour la musique de film date de \u00ab\u00a0Star Wars\u00a0\u00bb, c’est \u00e7a ? Est-ce que c’est le moment o\u00f9 tu as pris conscience de l’importance de la musique de film ? Ou est-ce que c’est le moment o\u00f9 simplement la musique \u00e9tait tellement g\u00e9niale que tu ne pouvais pas la rater ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’\u00e9tais d\u00e9j\u00e0 conscient avant de certains trucs que j’avais remarqu\u00e9 dans les s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9. Je ne sais pas si j’avais d\u00e9j\u00e0 vu un film de Sergio Leone \u00e0 ce moment-l\u00e0, mais j’en connaissais d\u00e9j\u00e0 la musique. En tout cas, j’en \u00e9tais conscient. Mon p\u00e8re \u00e9tait f\u00e9ru de cin\u00e9ma. Je voyais pas mal de films d\u00e9j\u00e0 \u00e9tant gamin parce qu’il \u00e9tait projectionniste amateur au cin\u00e9ma local, dans notre petite ville de province. J’avais la possibilit\u00e9 de voir plein de choses. Donc \u00e7a a toujours \u00e9t\u00e9 un peu l\u00e0 en arri\u00e8re-plan. Ma m\u00e8re aussi \u00e9tait assez passionn\u00e9e de cin\u00e9ma et de musique classique. Donc, j’ai aussi baign\u00e9 dans le classique, ce qui quelque part justifie l’amour que j’ai en particulier pour la musique orchestrale, peut-\u00eatre plus que pour le reste. Mais Star Wars<\/em> a vraiment \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9l\u00e9ment qui m\u2019a fait totalement basculer dans la musique de film, \u00e0 partir de l\u00e0, je voulais tout conna\u00eetre, tout \u00e9couter, tout d\u00e9couvrir\u2026<\/p>\n\n\n\n

Tu as aussi fait des \u00e9tudes de cin\u00e9ma ?<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai fait des \u00e9tudes de cin\u00e9ma pour \u00eatre r\u00e9alisateur. J’avais h\u00e9sit\u00e9 entre r\u00e9alisation et montage, j’ai choisi la r\u00e9alisation au final. J’ai m\u00eame boss\u00e9 un temps dans des postes de deuxi\u00e8me, voire troisi\u00e8me assistant sur des films, mais \u00e7a n\u2019a pas dur\u00e9 parce que c’\u00e9tait difficile d\u2019en vivre. Et puis j’ai eu envie d’explorer d’autres choses. Le fait est que je reviens toujours au cin\u00e9ma, j’y suis toujours ramen\u00e9 d’une mani\u00e8re ou d’une autre. Notamment par la presse, par exemple, lorsque j’ai boss\u00e9 pour Mad Movies. <\/em>Donc le cin\u00e9ma est toujours l\u00e0 quelque part, pas tr\u00e8s loin.<\/p>\n\n\n\n

Et \u00e0 part John Williams, quels sont les premiers compositeurs qui t’ont vraiment marqu\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Alors Williams et Morricone clairement. Mais le plus marquant c’est Jerry Goldsmith<\/a>, sans aucun doute. C’est toujours le cas aujourd’hui d’ailleurs. Probablement parce que c’est le plus inventif, celui qui prend le plus de risques, quitte \u00e0 se prendre un peu des pieds dans le tapis parfois. Mais qui essaye de faire des choses diff\u00e9rentes \u00e0 chaque fois ou presque.<\/p>\n\n\n\n

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Et qui en plus avait vraiment une ma\u00eetrise de tous les styles, une capacit\u00e9 d’invention, une capacit\u00e9 de d\u00e9velopper des th\u00e9matiques incroyables. Il avait toutes les qualit\u00e9s ! C’est pour \u00e7a qu’on a saut\u00e9 sur l’occasion quand on nous a propos\u00e9 un livre sur Goldsmith<\/a>, \u00e9crit par Yves Desrichard<\/a>, et qui n’avait jamais \u00e9t\u00e9 \u00e9dit\u00e9. Il n’y avait jamais eu de livre sur lui en fran\u00e7ais. Et pour l’instant, il n’y a toujours pas grand-chose en anglais non plus.<\/p>\n\n\n\n

Je serais curieux de savoir, dans les compositeurs actuels, quels sont ceux qui te font vibrer ? Par exemple, est-ce que des gens comme Alexandre Desplat font partie de ceux dont tu aimes suivre le travail ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je suis le travail de beaucoup de gens. Par essence, puisque j’essaie d’\u00e9couter tout ce qui sort en nouveaut\u00e9s. Vu le nombre de sorties, c’est une gageure. Sauf qu’il y a beaucoup de trucs qui ne sont vraiment pas bien. Alors, je suis un certain nombre de compositeurs, mais peut-\u00eatre avec moins de passion qu’\u00e0 une \u00e9poque. Tout simplement parce qu’aujourd’hui, on les laisse beaucoup moins libres de faire une vraie musique pour les projets sur lesquels ils travaillent. Il y a des exceptions, mais en g\u00e9n\u00e9ral, m\u00eame les bons ne sont pas toujours au top, juste parce qu’on ne les a pas laiss\u00e9s faire. Il y a tellement d’\u00e9tapes de contr\u00f4le, de maquettes ultra pr\u00e9cises, et un certain d\u00e9samour pour le son traditionnel de l\u2019orchestre, combin\u00e9 au fait que c\u2019est de plus en plus difficile d\u2019avoir du budget pour enregistrer avec orchestre, qui font que c’est tr\u00e8s rare maintenant d’avoir une BO qui est vraiment exceptionnelle.<\/p>\n\n\n\n

Il y a pourtant bien des compositeurs fran\u00e7ais qui m\u00e9riteraient qu’on leur laisse la place pour faire leurs preuves parce qu’ils ont tout ce qu’il faut, que ce soit Erwann Kermorvant, Cyrille Aufort, Erwann Chandon, et pas mal d\u2019autres… \u00c0 l’\u00e9tranger, il y a Daniel Pemberton qui a souvent une approche assez int\u00e9ressante. Ce n’est pas toujours exceptionnel, mais il y a des fois o\u00f9 c’est vraiment tr\u00e8s, tr\u00e8s bien. Bear McCreary aussi est tr\u00e8s dou\u00e9 et tr\u00e8s productif.<\/p>\n\n\n\n

Et puis, il y a quand m\u00eame, \u00e9videmment, John Williams, mais il ne compose presque plus. John Powell, mais pareil, il a un peu diminu\u00e9 sa productivit\u00e9. Ou Danny Elfman qui a un peu arr\u00eat\u00e9 aussi le cin\u00e9ma. En fait, tous les mecs que je suis avec passion sont soit morts, soit en retraite, ou en semi-retraite. Howard Shore, c’est pareil. Alan Silvestri, il va refaire un Avengers,<\/em> mais c’est pour le fric, ce n’est pas un truc qu’il fait pour le plaisir. Le plaisir, il le trouve quand il bosse pour Robert Zemeckis, mais ce n’est pas tous les ans. Il y a aussi Michael Giacchino, mais c’est pareil. Depuis qu’il s’est lanc\u00e9 dans les franchises, les Marvel, dans les trucs comme \u00e7a, je trouve que c’est moins int\u00e9ressant. Je pense qu’il est moins motiv\u00e9 par les films sur lesquels il travaille et que \u00e7a se ressent un petit peu dans sa musique.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s, il y a les compositeurs espagnols dont vous parlez souvent dans Total Trax.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il y a Fernando Vel\u00e1zquez, Roque Ba\u00f1os aussi, m\u00eame s’il est install\u00e9 \u00e0 Los Angeles maintenant, qui font des trucs bien, mais ce sont des films qu’on a du mal \u00e0 voir. Ils ne sortent m\u00eame pas en France la plupart du temps. Donc, \u00e7a dissocie un peu la relation entre l’image et la musique. Mais musicalement, Velasquez c’est tr\u00e8s bien. Et de toute fa\u00e7on, il y a des compositeurs de talent un peu partout dans le monde, il faut juste un peu de patience pour les d\u00e9couvrir !<\/p>\n\n\n\n

J’aurais bien aim\u00e9 avoir ton avis sur une forme de paradoxe qui r\u00e9sume un peu la situation actuelle. C’est qu’aujourd’hui, j’ai l’impression qu’on n’a jamais autant parl\u00e9 de musique de film.<\/strong> <\/strong>Il y a plein de livres et m\u00eame des documentaires qui sortent sur le sujet. Mais paradoxalement, la musique symphonique est beaucoup moins pr\u00e9sente ou valoris\u00e9e dans les films. Je trouve \u00e7a assez curieux.<\/strong> <\/strong>Qu’est-ce que tu penses de \u00e7a ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce n’est pas vraiment un paradoxe. On parle de musique de film dans les m\u00e9dias, mais surtout d\u00e8s qu’il s’agit de quelqu’un qui vient de la pop, qui vient du rock, qui vient de l’\u00e9lectro, qui vient du hip-hop, et qui n’a pas sp\u00e9cialement fait de musique de film avant. \u00c7a, \u00e7a int\u00e9resse les gens. Mais c’est du \u00ab fanboyisme \u00bb, en fait. C’est le m\u00eame principe qui a toujours \u00e9t\u00e9 en vogue, quand on avait Peter Gabriel ou David Bowie qui faisaient une musique de film. Ce n’est pas leur c\u0153ur de m\u00e9tier, ce n’est pas l’essentiel de leur carri\u00e8re. Ils font \u00e7a parce qu’ils ont envie \u00e0 un moment donn\u00e9. Mais c’est beaucoup plus mis en avant parce que c’est plus vendeur, parce que ce sont des gens plus connus. C’est-\u00e0-dire qu’en termes de compositeurs de musique de film, \u00e0 part Danny Elfman, Morricone, Williams\u2026 D\u00e9j\u00e0, Goldsmith, les gens ne savent pas qui c’est. Et donc d\u00e8s qu\u2019on essaie de sortir un peu des sentiers battus, tout le monde devient tr\u00e8s vite frileux. Pour monter un concert, cr\u00e9er un documentaire, \u00e9diter un livre, si on sort des grands classiques, Williams, Morricone, Elfman, Shore et quelques autres, on nous l\u00e2che tr\u00e8s vite, que ce soit les financiers et sponsors, les institutions, les \u00e9diteurs, les producteurs, etc\u2026 En fait, il y a un focus sur 1% de l\u2019univers tr\u00e8s large de la musique de film, qui est r\u00e9guli\u00e8rement mis en avant, mais les 99% restants passent \u00e0 la trappe\u2026<\/p>\n\n\n\n

Donc, c’est plus le marketing qui pousse \u00e7a qu’autre chose, en fait ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tout \u00e0 fait. Apr\u00e8s, il y a quand m\u00eame un int\u00e9r\u00eat du public pour la musique de film. La preuve, c’est que Total Trax marche beaucoup plus que ce qu’on avait pr\u00e9vu, que ce qu’on avait imagin\u00e9 au lancement du podcast. Il y a vraiment beaucoup de gens qui nous \u00e9coutent et qui trouvent \u00e7a int\u00e9ressant parce qu’on parle \u00e0 la fois de cin\u00e9ma et de musique. Si on \u00e9tait exclusivement centr\u00e9 sur la musique, je pense qu’il y aurait moins de monde. Mais il y a une relation \u00e9vidente entre le son et l’image. Et le fait de parler des deux, \u00e7a me semble parfaitement logique. C’est pour \u00e7a que dans notre \u00e9quipe, nous avons un expert en cin\u00e9ma qui est Rafik Djoumi. Et puis nous avons un expert en musique, avec des guillemets, qui serait moi\u2026<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Tu peux enlever les guillemets.<\/strong><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Et David Oghia qui est un peu le monsieur loyal du podcast. Et St\u00e9phanie aussi qui a encore une autre approche, qui aime bien les analyses assez pointues. Et le podcast, c’est un bon format pour \u00e7a. C’est pour \u00e7a que mon attention est beaucoup plus centr\u00e9e sur Total Trax aujourd’hui que sur UnderScores. D\u2019autant qu’on a des retours. On sait qu’il y a des gens qui nous \u00e9coutent, qui commentent, qui sont int\u00e9ress\u00e9s, qui nous sugg\u00e8rent des sujets. Sur UnderScores, on n’a pas grand-chose comme retour. Il y a une petite communaut\u00e9 qui est l\u00e0 et qui ne bouge pas vraiment. Et qui en plus n’est pas tellement curieuse de d\u00e9couvrir d’autres choses. Ils \u00e9coutent et ils parlent des compositeurs qu’ils aiment. La plupart du temps, ils n’ont pas envie de d\u00e9couvrir d’autres compositeurs qu’ils ne connaissent pas, ou moins bien. Personnellement, c\u2019est un travers dans lequel je ne veux pas tomber. Je tiens \u00e0 rester curieux et ouvert. Prenons Hans Zimmer par exemple : je n’aime pas tellement ce qu\u2019il fait aujourd’hui, et je le dis r\u00e9guli\u00e8rement,  mais \u00e7a ne m’emp\u00eache pas de l’\u00e9couter. \u00c7a ne me fait pas forc\u00e9ment plaisir, mais \u00e7a ne m’emp\u00eache pas.<\/p>\n\n\n\n

Je parlais r\u00e9cemment avec quelqu\u2019un de Zimmer, et cette personne le comparait au diable.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Zimmer a fait beaucoup de mal, mais il a fait du mal parce que c’est tomb\u00e9 sur lui. Il n’est pas vraiment responsable de \u00e7a. Il a apport\u00e9 quelque chose \u00e0 Hollywood dans les ann\u00e9es 1990 qui \u00e9tait attendu, qui \u00e9tait recherch\u00e9 par les studios. Et si lui ne l’avait pas fait, ils auraient trouv\u00e9 quelqu’un d’autre pour le faire. Il y avait une place \u00e0 prendre et elle aurait \u00e9t\u00e9 prise par quelqu’un. C’est tomb\u00e9 sur lui. Apr\u00e8s, il en a bien profit\u00e9. Il a bien d\u00e9velopp\u00e9 le concept comme il fallait. Une esp\u00e8ce d’uniformisation du son qui fait sa c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 aujourd’hui et son succ\u00e8s. Et les sommes colossales qu’il a engrang\u00e9es gr\u00e2ce \u00e0 \u00e7a. Mais cela aurait pu \u00eatre quelqu’un d’autre. Il \u00e9tait au bon endroit au bon moment. Il ne faut pas vraiment le bl\u00e2mer pour \u00e7a, parce que de toute fa\u00e7on, cette demande a \u00e9t\u00e9 initi\u00e9e par les studios, pas par les compositeurs. D’ailleurs, il y en a d’autres qui ont suivi dans sa lign\u00e9e et qui ont \u00e9galement bien fait leur beurre sur de la musique au m\u00e8tre. Il n’est pas tout seul non plus sur le march\u00e9, mais clairement, c’est le leader. Et le probl\u00e8me, c’est qu’en termes de notori\u00e9t\u00e9, il est un peu le seul compositeur de musique de film connu aujourd’hui aupr\u00e8s des jeunes. Quand on demande aux gens, est-ce que vous pouvez me dire quel est le meilleur compositeur de musique de film ? En g\u00e9n\u00e9ral, ils vont dire Zimmer, parce que c’est le seul nom qu’ils connaissent.<\/p>\n\n\n\n

Et donc, on parlait de cet affaiblissement de la forme symphonique. Comment est-ce que tu vois les choses \u00e9voluer aujourd’hui ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Pas bien. Pas bien du tout. L’affaiblissement, il est l\u00e0 depuis une bonne vingtaine d’ann\u00e9es et \u00e7a se d\u00e9grade encore. Pour diff\u00e9rentes raisons. Cela rejoint ce que je disais tout \u00e0 l’heure, le fait que la musique est tr\u00e8s pr\u00e9cis\u00e9ment valid\u00e9e avant m\u00eame qu’elle soit enregistr\u00e9e et que d\u2019ailleurs quand tu fais un film aujourd’hui, c’est pareil pour la production. Ce n’est pas que la musique soit mauvaise. Mais le compositeur a devant lui une batterie de financiers, de producteurs \u00e0 convaincre qui ne sont pas tous d’accord entre eux. Et il faut contenter tout le monde. Et comme en plus, eux, ils essaient aussi de contenter toutes les tranches identifi\u00e9es du public, parce que tout est construit sur des \u00e9tudes marketing\u2026 Un film qui est fait pour le plus grand nombre de personnes, il ne va pas vraiment passionner grand monde. Le Blanche-Neige<\/em> r\u00e9cent de Disney, c\u2019est un bel exemple de \u00e7a. Et donc il y a une place moins notable pour la musique. \u00c0 une certaine \u00e9poque, la musique, c’\u00e9tait vraiment un \u00e9l\u00e9ment \u00e0 part enti\u00e8re du film. De plus, les effets sonores ont \u00e9volu\u00e9. Il y a un nombre de multipistes qui est hallucinant. Il y a de moins en moins de place pour la musique. Et surtout, on veut de la musique dans les films avant tout pour ne pas que les gens se rendent pas compte qu’il n’y en a pas. Il faut une musique qu’on ne remarque pas, qu’on entend le moins possible, mais tout le temps.<\/p>\n\n\n\n

Beaucoup de compositeurs m’ont racont\u00e9 des histoires horribles sur le traitement qu’on a r\u00e9serv\u00e9 \u00e0 leur travail, quand par exemple ce qui est dans le film au final n’est pas ce qu’ils avaient pr\u00e9vu du tout. En plus, ils livrent \u00e0 la production maintenant ce qu’on appelle les \u00ab stems \u00bb, c’est-\u00e0-dire des pistes s\u00e9par\u00e9es pour tous les instruments. Et apr\u00e8s, ils font leur march\u00e9. Ils peuvent retirer toute une partie de l’orchestre. C’est probl\u00e9matique. Du coup, ils peuvent ne garder qu’une partie des instruments. Je connais quelqu’un qui avait fait tout un morceau. Je ne crois pas qu’il avait un orchestre, mais il avait des instruments virtuels. Il a fait toute une composition plut\u00f4t orchestrale et il manquait un piano. Il a fait une partie de piano vite fait qu’il a jou\u00e9e lui-m\u00eame en se disant qu’on la referait plus tard avec un vrai musicien. Ils ont vir\u00e9 tout ce qu’il avait \u00e9crit, toutes les pistes, sauf le piano, qu’ils ont mis en plus sur une sc\u00e8ne qui n’\u00e9tait pas celle pour laquelle il \u00e9tait pr\u00e9vu. Et apr\u00e8s, quand on \u00e9coute le truc, on a tendance \u00e0 dire que le mec a fait de la merde. Mais non, il ne fait pas de la merde. Ce n’est pas lui qui a fait \u00e7a. Ce qu’il avait fait lui, on ne va pas l’entendre. Donc, il faut \u00eatre tr\u00e8s prudent quand on dit du mal des compositeurs parce que la plupart du temps, ce n’est vraiment pas qu’eux qui sont en cause. C’est un peu la vieille histoire bien connue de Mozart \u00e0 qui on dit : \u00ab Il y a trop de notes \u00bb. Ce qu’ils veulent, c’est une tenue de notes en arri\u00e8re-plan qu’on ne remarque pas. Un bruit de fond, si tu veux.<\/p>\n\n\n\n

Cette approche a toujours \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sente. M\u00eame dans la p\u00e9riode de l’\u00e2ge d’or des studios, il y avait des compositeurs qui faisaient de la musique au m\u00e8tre, voire qui ne signaient m\u00eame pas la musique. Mais il y avait aussi des choses vraiment remarquables. Aujourd\u2019hui, il n’y a plus tellement de place pour \u00e7a. Autrefois, un mauvais film avait assez fr\u00e9quemment un bon score.<\/em> Maintenant, il y a beaucoup de mauvais films, mais il y a aussi beaucoup de mauvais scores<\/em> qui vont tr\u00e8s bien avec, mais qui font qu’il n’y a rien d\u2019int\u00e9ressant \u00e0 en tirer en \u00e9coute isol\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Est-ce qu’on peut aborder Total Trax ? Je sais que vous avez pas mal de projets actuellement pour faire \u00e9voluer le concept. Pour moi, c’est vraiment comme une encyclop\u00e9die d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la musique de film. Il y a des compositeurs qu’on adore d\u00e9j\u00e0 et qu’on aime explorer avec vous. Il y en a d’autres qu’on ne conna\u00eet pas du tout et qu’on aime d\u00e9couvrir.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

On essaye de varier. Traiter des compositeurs tr\u00e8s connus, mais aussi d\u2019autres tr\u00e8s peu connus. On va faire moins d’\u00e9coutes sur les moins connus, c’est normal. On va faire un carton avec John Williams, mais ce sera moins le cas avec John Scott par exemple. Mais c\u2019est l\u2019avantage d\u2019\u00eatre ind\u00e9pendants, nous choisissons nos sujets, et il n\u2019est pas question de n\u2019aborder que des sujets connus ou ultra-populaires. C\u2019est un peu le probl\u00e8me globalement. Le public s\u2019ouvre \u00e0 la musique de film, mais essentiellement, ce sont toujours des choses connues. Il y a plus de concerts de musique de film qu\u2019il y a vingt ans, mais c\u2019est John Williams, Hans Zimmer, un peu Joe Hisaishi, James Newton Howard, mais pas grand-chose d\u2019autre. Alors qu\u2019il y a un univers entier \u00e0 explorer. Des choses magnifiques qui plairaient aux gens, mais qu\u2019ils ne vont pas \u00e9couter parce qu\u2019ils ne connaissent pas. Donc l\u2019id\u00e9e c\u2019est aussi de faire conna\u00eetre des choses, d\u2019affuter la curiosit\u00e9 du public. C\u2019est important d\u2019avoir la libert\u00e9 de pouvoir faire \u00e7a, sans contraintes, sans \u00eatre soumis au diktat du marketing. De pouvoir \u00e9voquer tout ce qu\u2019on a pu d\u00e9couvrir en musique, et en films aussi d\u2019ailleurs, au fil de plusieurs d\u00e9cennies d\u2019exploration, et de transmettre \u00e7a \u00e0 nos auditeurs. Nous sommes des passeurs, en fait, avant tout.<\/p>\n\n\n\n

Vous \u00eates des passionn\u00e9s et \u00e7a se ressent dans votre travail.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est clair. Mais c\u2019est \u00e0 double tranchant, il y a des choses qu\u2019on n\u2019aime pas. Nous ne sommes pas tr\u00e8s ti\u00e8des, en g\u00e9n\u00e9ral : quand on n\u2019aime pas, on le dit. Mais quand on aime, on le dit aussi, encore plus fort !<\/p>\n\n\n\n

Pour vous, c\u2019est la musique qui vient en premier ou la passion pour le cin\u00e9ma ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En ce qui me concerne, les deux sont un peu indissociables, m\u00eame si parfois, certains films m\u00e9diocres g\u00e2chent un peu d\u2019excellentes musiques. Mais une mauvaise musique ne g\u00e2chera jamais un grand film. Un grand film n\u2019a pas besoin d\u2019une bonne musique. Mais il est mieux, encore plus r\u00e9ussi avec une bonne musique.<\/p>\n\n\n\n

Pour conclure, abordons vos projets.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un projet r\u00e9cent de Total Trax est de faire un deuxi\u00e8me \u00e9pisode par semaine, plus court, \u00e0 peu pr\u00e8s quinze minutes, qui va s\u2019appeler \u00ab Fast Trax \u00bb. C\u2019est un jeu de mot sur le fast tracking <\/em>qui consiste \u00e0 Hollywood \u00e0 produire en priorit\u00e9 un sc\u00e9nario qui pla\u00eet aux producteurs. Cela sera mis en place quand le podcast atteindra les 500 contributeurs sur Tipeee. Nous sommes \u00e0 environ 400 pour l\u2019instant. Cela va d\u00e9pendre de la communaut\u00e9. Mais le souci, c\u2019est que beaucoup de gens me disent qu\u2019ils ont d\u00e9couvert Total Trax par hasard, et nous cherchons toujours \u00e0 toucher d\u2019autres auditeurs potentiels. Je suis persuad\u00e9 que nous n\u2019avons pas atteint notre plafond de verre, et que de nombreuses personnes qui ne connaissent pas nos \u00e9missions seraient ravies de les d\u00e9couvrir. Il faut juste trouver un moyen de leur faire savoir que nous existons !<\/p>\n\n\n\n

Il faudrait que l\u2019information soit relay\u00e9e dans la presse nationale.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Est-ce que les gens lisent encore la presse ? Je n\u2019en suis pas s\u00fbr. \u00c7a a beaucoup boug\u00e9. L\u2019information gratuite sur le Net a tout boulevers\u00e9. L\u2019expertise n\u2019est plus l\u2019apanage des professionnels. Ce qui fait qu\u2019il y a des \u00ab experts \u00bb foireux, amateurs, qui prennent autant de place que les pros. Cela fait vingt-cinq ans que \u00e7a existe, et c\u2019est encore un peu l\u2019anarchie. Donc, c\u2019est difficile de se faire conna\u00eetre, car les gens qui sont abonn\u00e9s n\u2019ont pas besoin d\u2019aller sur les r\u00e9seaux sociaux, ils re\u00e7oivent directement un mail pour les nouveaux \u00e9pisodes. Et ceux qui nous \u00e9coutent gratuitement chargent les \u00e9pisodes dans leur appli de podcast. Alors que les r\u00e9seaux sociaux sont le seul moyen qu\u2019on a de se faire conna\u00eetre d\u2019une fa\u00e7on organique sans payer une campagne, ce que nous n\u2019avons pas les moyens de faire. Mais nous restons motiv\u00e9s. Et ce format court nous permettra d\u2019aborder des sujets qui ne n\u00e9cessitent pas une \u00e9mission enti\u00e8re.<\/p>\n\n\n\n

Nous avons aussi d\u2019autres projets qui ne sont pas encore d\u00e9velopp\u00e9s, organiser des concerts par exemple, ce qui n\u00e9cessite en France un budget consid\u00e9rable. Et nous n\u2019avons pas encore trouv\u00e9 le mod\u00e8le \u00e9conomique qui nous permettrait de le faire. J\u2019avais eu l\u2019id\u00e9e de lancer pendant un temps un festival de musique de film, nous l\u2019avons mise de c\u00f4t\u00e9 \u00e0 cause de la pand\u00e9mie, mais j\u2019y pense encore. D\u00e9j\u00e0 monter un concert un jour, ce serait bien. J\u2019ai d\u00e9j\u00e0 les partitions, il ne manque plus que le reste !<\/p>\n\n\n\n

La derni\u00e8re exp\u00e9rience n\u2019a pas \u00e9t\u00e9 satisfaisante ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e9tait le concert d\u2019Halloween en 2023, qui n\u2019\u00e9tait pas \u00e0 notre initiative. Nous \u00e9tions juste en soutien du projet. Mais les ventes de places n\u2019ont pas \u00e9t\u00e9 \u00e0 la hauteur des attentes.<\/p>\n\n\n\n

Et pour conclure ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il m\u2019arrive de douter parfois de ce que je fais, de l\u2019int\u00e9r\u00eat de mettre autant de temps et d\u2019\u00e9nergie dans des choses qui semblent parfois un peu futiles, alors que le monde va chaque ann\u00e9e plus mal que la pr\u00e9c\u00e9dente\u2026 Mais je pense que la musique et le cin\u00e9ma ont aussi le pouvoir d\u2019adoucir, voire d\u2019illuminer ce quotidien gris\u00e2tre. Pour moi \u00e9videmment, mais aussi pour tous ceux \u00e0 qui je communique ma passion, d\u2019une mani\u00e8re ou d\u2019une autre. Et les retours des amateurs, le soutien de notre communaut\u00e9, c\u2019est essentiel, parce que \u00e7a prouve qu\u2019on ne fait pas tout \u00e7a pour rien. Tant qu\u2019ils seront l\u00e0 pour nous \u00e9couter, on sera l\u00e0 aussi !<\/p>\n\n\n\n

Un grand merci \u00e0 Olivier Desbrosses et longue vie \u00e0 Total Trax, La Grande \u00c9vasion et UnderScores.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

NB : <\/strong>Olivier intervient dans les bonus des Blu-Ray suivants : Candyman, Manhunter, Born Free, Le Dernier des Mohicans,<\/em> l\u2019int\u00e9grale Miami Vice,<\/em> Mortelle Randonn\u00e9e\u2026<\/em><\/p>\n\n\n\n

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Passionn\u00e9 depuis toujours par la musique de film, Olivier Desbrosses vit sa passion avec intensit\u00e9. G\u00e9rant de la radio La Grande \u00c9vasion, coanimateur du podcast Total Trax, et r\u00e9dacteur en chef du site d\u00e9di\u00e9 UnderScores, l’homme a de multiples casquettes. Il revient dans cet entretien exclusif sur la gen\u00e8se de la webradio, et \u00e9voque ses…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1552,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[36],"tags":[65,27,11,41,43,22],"class_list":["post-1528","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musique-de-film","tag-bande-originale","tag-cinema","tag-interview","tag-john-williams","tag-movie-soundtrack","tag-musique-de-film"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1528","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1528"}],"version-history":[{"count":20,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1528\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1560,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1528\/revisions\/1560"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1552"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1528"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1528"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1528"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}