{"id":1446,"date":"2025-05-08T15:22:33","date_gmt":"2025-05-08T13:22:33","guid":{"rendered":"https:\/\/lightofmylife.fr\/?p=1446"},"modified":"2025-05-09T11:44:23","modified_gmt":"2025-05-09T09:44:23","slug":"entretien-avec-pierre-graffin-il-y-a-une-omerta-autour-de-vangelis-qui-est-troublante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/2025\/05\/08\/entretien-avec-pierre-graffin-il-y-a-une-omerta-autour-de-vangelis-qui-est-troublante\/","title":{"rendered":"Entretien avec Pierre Graffin : \u00ab\u00a0Il y a une omerta autour de Vangelis qui est troublante\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"\n

A l\u2019occasion de la sortie r\u00e9cente chez Camion Blanc du premier livre en fran\u00e7ais consacr\u00e9 au compositeur Vangelis, Lumi\u00e8re et ombre<\/a>, <\/em>j\u2019ai eu envie de m\u2019entretenir avec son auteur, Pierre Graffin, afin d\u2019en savoir plus sur un musicien au parcours hors norme. Avec ce premier livre, Pierre nous fait partager sa passion pour l\u2019auteur de scores mythiques comme Blade Runner<\/em>, Les Chariots de feu,<\/em> et 1492 : Christophe Colomb<\/em>, v\u00e9ritable pionnier de la musique \u00e9lectronique, dont les succ\u00e8s commerciaux ont cach\u00e9 le reste d\u2019une \u0153uvre non moins passionnante mais en partie impossible d\u2019acc\u00e8s.<\/p>\n\n\n\n

Pourrais-tu te pr\u00e9senter en quelques mots, quel a \u00e9t\u00e9 ton parcours ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’ai 54 ans. J’ai eu plusieurs vies. J’ai travaill\u00e9 dans le marketing, dans l’\u00e9dition musicale, chez Arcade et Wagram Music, puis chez des labels ind\u00e9pendants \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1990. \u00c0 la suite de \u00e7a, j’ai \u00e9t\u00e9 instructeur de plong\u00e9e sous-marine. Je suis parti vivre en Malaisie pendant un an. J’ai travaill\u00e9 en tant qu’instructeur puis je suis pass\u00e9 dans l’\u00c9ducation nationale. J’ai \u00e9t\u00e9 prof d’anglais jusqu’\u00e0 il y a cinq ans et avant cela, j\u2019ai chroniqu\u00e9 pour les magazines Rockstyle, Hard Force, Progressia <\/em>et pourle Huffington Blog.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Est-ce que tu peux nous dire d’o\u00f9 est venue cette id\u00e9e de livre ? Tu es fan de Vangelis depuis longtemps ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Depuis tr\u00e8s longtemps. Comme je l’explique dans la pr\u00e9face du livre, j’ai \u00e9t\u00e9 impr\u00e9gn\u00e9 tr\u00e8s t\u00f4t par sa musique. Je me souviens en particulier d’une publicit\u00e9 qui passait dans les ann\u00e9es 1980 pour l’Unicef avec une musique de Vangelis, avant m\u00eame que je ne le connaisse, et je trouvais \u00e7a vraiment puissant. C’est quelque chose qui m’a beaucoup marqu\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque. Ma vraie d\u00e9couverte de Vangelis a \u00e9t\u00e9 avec l’album L’Apocalypse des animaux<\/em> (1973) que ma grande s\u0153ur avait, puis avec la bande originale de Blade Runner<\/em> (1982) dont j’ai eu la version non officielle jusqu’\u00e0 ce que la version officielle sorte en 1994. J’ai \u00e9t\u00e9 accro \u00e0 partir de ce moment-l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

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Est-ce que tu peux nous dire d’o\u00f9 vient le titre Lumi\u00e8re et ombre ?<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cela vient tout simplement du titre d’un morceau de Vangelis est extrait de son album 1492 : Christophe Colomb<\/em> (1992), le BO du film de Ridley Scott, un de ceux qui se sont le plus vendus avec Les Chariots de feu<\/em> (1981). Et dans cette bande originale qui, au demeurant est magnifique, il y a un morceau qui s’appelle Light and Shadow<\/em>. \u00c7a m’a donn\u00e9 naturellement le titre de ce livre parce que j’ai essay\u00e9 d’explorer la lumi\u00e8re et aussi l’ombre du personnage car, en fait, malheureusement, il y a beaucoup plus d’ombre que de lumi\u00e8re. Quand je dis d’ombre, c’est sur sa vie, sur sa carri\u00e8re. C’est quelqu’un qui ne voulait pas parler aux journalistes et quand il l’a fait \u2013 de mani\u00e8re sporadique \u2013 on retrouvait \u00e0 peu pr\u00e8s toujours le m\u00eame discours, c’est-\u00e0-dire qu’il parlait tr\u00e8s peu de lui-m\u00eame. Toute la difficult\u00e9 a \u00e9t\u00e9 de trouver le plus d’informations possibles concernant son enfance, sa jeunesse et son d\u00e9but de carri\u00e8re, etc.<\/p>\n\n\n\n

Donc j’imagine que tu as fait tout un travail de documentation ? Tu as trouv\u00e9 pas mal de sources ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui, beaucoup. En anglais surtout. Il y a \u00e9norm\u00e9ment de choses sur Internet. Je me suis \u00e9galement aid\u00e9 de la biographie de Mark J. T. Griffin<\/a>, la premi\u00e8re \u00e9dition qui est sortie en 1994, et d’une autre r\u00e9dig\u00e9e par Tom\u00e1s Vega Moralejo<\/a> en 2019. Sachant que ces livres-l\u00e0 ne couvrent pas la fin de carri\u00e8re de Vangelis. Pour la fin de carri\u00e8re, \u00e7a a \u00e9t\u00e9 un peu plus facile pour trouver des sources puisqu\u2019il y a eu beaucoup de choses qui sont sorties sur le Net. Mon livre est une synth\u00e8se en fran\u00e7ais de tout ce que j’ai pu trouver sur Internet, dans les magazines, dans des vid\u00e9os sur le sujet. C’est une synth\u00e8se. Je n\u2019invente rien, je me contente de synth\u00e9tiser en fran\u00e7ais toutes les informations que j’ai pu trouver sur le personnage.<\/p>\n\n\n\n

Si tu devais caract\u00e9riser la musique de Vangelis en trois mots, lesquels utiliserais-tu ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est une musique c\u00e9leste. J’ai envie de dire planante, m\u00eame si je n\u2019aime pas le terme car il est un peu galvaud\u00e9. Une musique inspirante, presque extra-terrestre. Et quand je dis extraterrestre, ce ne sont pas les petits hommes verts, c’est vraiment extra-terrestre.<\/p>\n\n\n\n

Au niveau spirituel.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Voil\u00e0, c’est spirituel.<\/p>\n\n\n\n

Est-ce que tu as pu remonter jusqu’\u00e0 ses origines grecques ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tout \u00e0 fait. Ces informations ont \u00e9t\u00e9 relativement faciles \u00e0 trouver sur sa naissance, sur son enfance, sa formation initiale, son travail dans Aphrodite’s Child<\/a> qui l\u2019a rendu c\u00e9l\u00e8bre. Son tout premier groupe s\u2019appellait Forminx, il l\u2019a form\u00e9 en 1965 avec des camarades d’\u00e9cole, c’\u00e9tait de la pop psych\u00e9d\u00e9lique, \u00e7a fait beaucoup penser \u00e0 ces musiques des films de la fin des ann\u00e9es 1960.<\/p>\n\n\n\n

Ce qu\u2019il a fait par la suite n\u2019a rien \u00e0 voir avec \u00e7a.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Strictement rien \u00e0 voir. Le processus a \u00e9t\u00e9 lent et long. Et surtout, ce que ce que j’adore chez ce compositeur, c’est qu’il est pass\u00e9 d’instruments acoustiques \u00e0 des instruments \u00e9lectroniques en se renouvelant \u00e0 chaque fois ou presque. C’est \u00e0 dire qu’on a vraiment une \u00e9volution dans ses compositions et m\u00eame sur sa p\u00e9riode qui est la moins \u00ab commerciale \u00bb, c’est \u00e0 dire grosso modo fin des ann\u00e9es 90 jusqu’\u00e0 sa disparition. On a des choses incroyables, de recherches de sons, d’atmosph\u00e8res. Et il avait cette particularit\u00e9 que peu de compositeurs ont en musique \u00e9lectronique d’avoir ses sons \u00e0 lui. C’est \u00e0 dire qu\u2019il y a des sons qui sont compl\u00e8tement identifiables \u00e0 Vangelis, on entend le son d\u2019un synth\u00e9tiseur, le CS-80, <\/strong>mais c’est son son \u00e0 lui. C’est quelque chose qu’il a fa\u00e7onn\u00e9, et qui est rest\u00e9 sa signature.<\/p>\n\n\n\n

Ce n\u2019est pas lui qui a cr\u00e9\u00e9 le synth\u00e9tiseur ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non, mais il s’en est servi d’une fa\u00e7on iconoclaste. Et aujourd’hui, quand on entend ce son de synth\u00e9tiseur, on reconna\u00eet sa patte.<\/p>\n\n\n\n

J’ai lu dans ton livre qu\u2019\u00e0 son d\u00e9c\u00e8s, il y a pas mal de gens qui ont r\u00e9agi, notamment Jean-Michel Jarre, qui a reconnu justement ce c\u00f4t\u00e9 novateur en termes de musique \u00e9lectronique. Il y a d’autres personnes aussi dans les ann\u00e9es 60-70 qui ont pas mal utilis\u00e9 aussi le synth\u00e9. On pense \u00e9videmment \u00e0 Fran\u00e7ois de Roubaix, ou aux \u00c9tats-Unis \u00e0 Jerry Goldsmith notamment. Est-ce qu\u2019entre les pays il y avait une influence, entre la Gr\u00e8ce, l’Angleterre, les \u00c9tats-Unis ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je ne peux pas r\u00e9pondre \u00e0 cette question. Maintenant, c’est s\u00fbr que la sc\u00e8ne europ\u00e9enne a eu une influence, je pense, avec des groupes en particulier comme Klaus Schulze et Tangerine Dream, au d\u00e9but, vraiment, les tout premiers albums de Tangerine Dream, on avait vraiment cette recherche de sons, des choses qui \u00e9taient tr\u00e8s novatrices, tr\u00e8s r\u00e9volutionnaires \u00e0 l’\u00e9poque, Kraftwerk aussi. Donc est-ce que Vangelis a \u00e9t\u00e9 nourri de \u00e7a ? Je ne saurais pas le dire. En tout cas, je n’ai pas trouv\u00e9 de source qu’il atteste. \u00c0 aucun moment je n\u2019ai entendu Vangelis parler de \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Qu’est-ce qu’il cite comme influences ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il cite des influences tr\u00e8s \u00e9tonnantes. J’en parle dans mon livre, des influences de jazz. Et c’est quelque chose qu’on retrouve dans Forminx, cette fa\u00e7on de composer assez libre, une peu \u00ab free jazz \u00bb,<\/em> avec des improvisations. Il cite Thelonious Monk, Charlie Parker ou Ella Fitzgerald\u2026<\/p>\n\n\n\n

Pas des compositeurs classiques donc.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non, je n\u2019ai pas trouv\u00e9 de sources dans ce sens. C’est un iconoclaste, il a appris la musique tout seul. Il raconte que quand il \u00e9tait tout petit, il allait jouer au piano de sa m\u00e8re et que quand il \u00e9tait encore plus petit, il se cachait sous le piano pendant que sa m\u00e8re jouait. Il \u00e9tait fascin\u00e9 par le bruit que faisaient les notes au-dessus de sa t\u00eate. Il a tr\u00e8s t\u00f4t \u00e9crit des petites pi\u00e8ces de musique. Et d’ailleurs, je cite dans mon livre un \u00e9crivain grec c\u00e9l\u00e8bre, Str\u00e1tis Myriv\u00edlis<\/a>, qui parle de sa rencontre avec le petit Vangelis qui avait six ans et la rencontre est assez touchante parce qu\u2019il lui demande : \u00ab D’o\u00f9 est-ce que tu sors tout \u00e7a mon petit Vango ? \u00bb<\/em> Il l\u2019appelait comme \u00e7a. Et lui de r\u00e9pondre : \u00ab Je ne sais pas, \u00e7a me vient tout seul. \u00bb<\/em> Il y a vraiment cette spontan\u00e9it\u00e9 qui s\u2019est manifest\u00e9e tout au long de sa carri\u00e8re. On est compl\u00e8tement \u00e0 l’oppos\u00e9, par exemple, d’un Ennio Morricone qui a eu une formation acad\u00e9mique tr\u00e8s stricte. Loin aussi d\u2019un John Williams qui \u00e9crit ses partitions \u00e0 la main. L\u00e0, pas du tout. D’ailleurs, il avait son propre langage \u00e0 lui. Quand il travaillait sur ses synth\u00e9s, il prenait des notes qu\u2019il \u00e9tait le seul \u00e0 pouvoir interpr\u00e9ter. Un jour, ils ont fait appel \u00e0 une jeune femme qui a d\u00fb reporter sur des partitions traditionnelles les notes de de ses compositions. Il n’avait rien. Il fonctionnait compl\u00e8tement \u00e0 l’instinct. Il n\u2019est pas le seul \u00e0 fonctionner comme \u00e7a. Il y a beaucoup de compositeurs qui parlent de cette esp\u00e8ce d\u2019inspiration qui leur tombe dessus. Pour lui, vraiment, l’\u00e9criture venait de quelque part, et il se revendiquait que comme le d\u00e9codeur de ce langage. Il \u00e9coutait ces influences-l\u00e0 qui lui parlaient et il les retranscrirait sur ses claviers. D’ailleurs, il avait des claviers partout. Je n’ai pas eu la chance d’aller chez lui, mais je sais qu’il avait des claviers partout chez lui qui \u00e9taient reli\u00e9s \u00e0 un disque dur centralis\u00e9. Il jouait spontan\u00e9ment et il enregistrait. Il y a des heures et des heures d’enregistrement de Vangelis qui ne sont jamais sorties, qui sont dans un disque dur quelque part, on ne sait o\u00f9, et qui vraisemblablement ne sortiront jamais. Il y a au moins autant d’\u0153uvres non officielles de Vangelis que d’\u0153uvres officielles.<\/p>\n\n\n\n

Qu’est-ce que tu appelles non officiel ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Qui sont sorties sous forme de bootlegs,<\/em> par exemple pour parler de l’une des plus connues, mais c’est loin d’\u00eatre la seule, la bande originale du Bounty, <\/em>film de Roger Donaldson de 1984 avec un gros casting et une grosse production qui n’a pas connu le succ\u00e8s commercial attendu.<\/p>\n\n\n\n

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Je vois une corr\u00e9lation assez forte avec de Roubaix, parce que comme chez Vangelis, il y a ce c\u00f4t\u00e9 autodidacte et iconoclaste. On reste en dehors des sch\u00e9mas habituels. Sauf que de Roubaix a aussi travaill\u00e9 avec l’orchestre. Je ne suis pas s\u00fbr que ce soit le cas de Vangelis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si, au tout d\u00e9but de sa carri\u00e8re. Il a travaill\u00e9 avec un grand chef d’orchestre anglais qui s’appelle Guy Protheroe avec qui j’ai \u00e9t\u00e9 bri\u00e8vement en contact pour la r\u00e9daction de ce livre. Mais si, Il a travaill\u00e9 avec des ch\u0153urs, avec des orchestres. C’est quelque chose qui le passionnait au d\u00e9but de sa carri\u00e8re et \u00e0 la fin surtout. Mais contrairement \u00e0 de Roubaix qui n’utilisait pas que des synth\u00e9tiseurs, lui a utilis\u00e9 on va dire quasiment que \u00e7a, m\u00eame si ce n\u2019est pas tout \u00e0 fait le cas parce qu’il a eu des projets parall\u00e8les o\u00f9 il n’y avait pas uniquement des synth\u00e9tiseurs, mais en tout cas ses albums entre 1977 et jusqu’\u00e0 la fin de sa carri\u00e8re, avec quelques exceptions, c’est surtout du synth\u00e9tiseur. Il y a des exceptions, par exemple les musiques de El Greco <\/em>(1998), que ce soit la musique de l’album ou la musique du film homonyme de 2007. L\u00e0, on a des ch\u0153urs, on a des choses tr\u00e8s influenc\u00e9es d’ailleurs par sa sensibilit\u00e9 grecque, sa sensibilit\u00e9 orientale, qui est compl\u00e8tement pr\u00e9gnante et fait partie int\u00e9grante de sa musique.<\/p>\n\n\n\n

On le sent assez fortement dans Blade Runner<\/em> notamment.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Absolument. Avec les interventions de Demis Roussos. Aphrodite’s Child, en particulier le dernier album, 666<\/em> (1972), montre aussi ses influences m\u00e9diterran\u00e9ennes.<\/p>\n\n\n\n

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Cela fait longtemps que je ne l\u2019ai pas \u00e9cout\u00e9.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est un monument. Personnellement je le trouve un peu monolithique, mais pour moi, 666<\/em> est un peu le brouillon de Heaven and Hell<\/em> qui est sorti trois ans apr\u00e8s. Un des tout premiers albums de sa carri\u00e8re qui reste \u00e0 mon avis encore aujourd’hui le plus important, le plus embl\u00e9matique et le plus brillant. Heaven and Hell,<\/em> c’est vraiment une extension de la deuxi\u00e8me partie de 666,<\/em> mais en beaucoup plus structur\u00e9, beaucoup plus accessible. Tu devrais y jeter une oreille.<\/p>\n\n\n\n

Qu’est-ce que Vangelis a apport\u00e9 de nouveau \u00e0 la musique de film ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 remporter un Oscar, pour la musique des Chariots de feu,<\/em> avec un album de musique exclusivement \u00e9lectronique. D\u00e9j\u00e0, rien que \u00e7a, c\u2019est une avanc\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

Il y avait aussi Giorgio Moroder \u00e0 cette \u00e9poque-l\u00e0.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tout \u00e0 fait, Giorgio Moroder a compos\u00e9 la musique de Midnight Express<\/em> (1978), mais en tout cas, Vangelis a \u00e9t\u00e9 le premier \u00e0 remporter un Oscar pour un album \u00e9lectronique. Et il a su tirer la musique de film vers le grand public.<\/p>\n\n\n\n

On parle souvent de Blade Runner,<\/em> des Chariots de feu <\/em>et de 1492 : Christophe Colomb<\/em>. J’imagine que ce sont les branches de l’arbre qui cache la for\u00eat ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ce sont ses \u0153uvres les plus connues. Il y en a eu d\u2019autres comme Antartica<\/em> (1983) qui a \u00e9t\u00e9 un succ\u00e8s au Japon. Il a pas mal march\u00e9 en France quand il est sorti quelques ann\u00e9es plus tard, \u00c7a fait partie de ces albums officiels comme L’Apocalypse des animaux<\/em> (1973), une compilation de musique de documentaire de Fr\u00e9d\u00e9ric Rossif. Des musiques de films, il y en a plein d’autres. Il a fait Lune de fiel<\/em> (1992) pour Polanski, etc. En 2014, il a compos\u00e9 la musique d\u2019un film sur la guerre d’Alg\u00e9rie,<\/strong> Le Cr\u00e9puscule des ombres<\/em>, de Mohammed Lakhdar-Hamina, un r\u00e9alisateur alg\u00e9rien qui avait eu une palme d’or \u00e0 Cannes en 1975 pour Chronique des ann\u00e9es de braise<\/em>. Je pense que c’est \u00e0 ce moment-l\u00e0 qu’ils ont d\u00fb se rencontrer. Et pour ce film, il n\u2019y a rien, ni DVD, ni BO, rien. C’est dommage. Il n’y a que des extraits interpr\u00e9t\u00e9s par d’autres. C’est vraiment l’arbre qui cache la for\u00eat car il y a vraiment une quantit\u00e9 prodigieuse de musique \u00e0 d\u00e9couvrir.<\/p>\n\n\n\n

Comme beaucoup, j\u2019adore le score de Blade Runner<\/em> (1982). Est-ce que tu peux nous raconter comment s’est pass\u00e9e la collaboration entre Ridley Scott et Vangelis ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Scott, au d\u00e9but de sa carri\u00e8re, r\u00e9alisait des publicit\u00e9s, notamment une pour une pour Chanel. Ils se sont rencontr\u00e9s \u00e0 ce moment-l\u00e0. Et pour Blade Runner,<\/em> l\u00e0 encore, il y a beaucoup de choses officielles et beaucoup de choses non officielles car Vangelis travaillait de la mani\u00e8re suivante : le r\u00e9alisateur lui envoyait les rushes, il se les projetait et il improvisait dessus dans son home studio.<\/p>\n\n\n\n

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Il habitait o\u00f9 \u00e0 ce moment-l\u00e0 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A Londres, ce qui a d\u00fb faciliter le contact avec Ridley Scott. Il avait horreur de revenir sur un morceau qu\u2019il avait compos\u00e9. Il disait que retravailler un morceau qu’il avait \u00e9crit nuisait \u00e0 la spontan\u00e9it\u00e9 et donc nuisait \u00e0 la qualit\u00e9 de la composition. C’\u00e9tait son point de vue. Il avait horreur de \u00e7a, ce qui explique qu\u2019il n’\u00e9tait pas toujours tr\u00e8s partant pour faire des musiques de film car il savait qu’il y avait des allers retours en permanence. Il savait tr\u00e8s bien qu’il allait devoir retravailler, tout au moins recaler ses \u0153uvres par rapport au timecode,<\/em> etc. Alors d\u2019apr\u00e8s une source, pour Blade Runner,<\/em> \u00e0 un moment donn\u00e9, il en a eu marre parce qu’il y avait trop d\u2019allers retours. Ce serait une des raisons pour lesquelles cette bande originale n’est jamais sortie officiellement. J’\u00e9voque toutes les toutes les raisons dans mon livre. Malheureusement, je n’ai pas LA raison puisque personne ne la conna\u00eet. En fin de compte, il s\u2019est oppos\u00e9 \u00e0 la sortie de la bande originale du film. L’autre raison, c’est qu’il ne voulait pas \u00eatre cantonn\u00e9 dans le r\u00f4le de compositeur de musique de film. \u00c9tant donn\u00e9 qu\u2019il avait d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 oscaris\u00e9 pour Les Chariots de feu,<\/em> il n’\u00e9tait m\u00eame pas pr\u00e9sent \u00e0 la c\u00e9r\u00e9monie quand il a obtenu l\u2019Oscar de la meilleure musique en 1982. Cela fait partie de la complexit\u00e9 du personnage. Il y a cette ambivalence en permanence de quelqu’un qui parfois donne l’impression de cracher dans la soupe. Ce ne sont que des rumeurs mais j’ai entendu qu\u2019\u00e0 la fin de sa vie, il demandait \u00e0 sa domestique de lui lire les commentaires de ses morceaux sur YouTube. Il aimait beaucoup \u00e7a. Mais encore une fois, ce sont des rumeurs. Voil\u00e0, j’aurais aim\u00e9 le rencontrer et avoir la chance qu’il me raconte, au cr\u00e9puscule de sa vie, plus de choses que ce qu’il avait racont\u00e9 au pr\u00e9alable. Mais il est mort trop t\u00f4t malheureusement, en mai 2022.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00eame chose m’est arriv\u00e9e avec mon livre sur Ennio Morricone.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai pris son d\u00e9c\u00e8s en pleine gueule. \u00c7a m’a vraiment fait un choc. Non seulement parce qu\u2019il \u00e9tait pr\u00e9vu que je le rencontre, mais aussi parce que c’\u00e9tait une partie de ma vie qui partait. Mais pour revenir sur Blade Runner,<\/em> s\u2019il y a eu beaucoup d\u2019allers retours, Ridley Scott a donn\u00e9 son feu vert tr\u00e8s vite.<\/p>\n\n\n\n

Il n\u2019y a pas eu de d\u00e9saccord sur la musique ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non, Scott \u00e9tait content du travail de Vangelis.<\/p>\n\n\n\n

Je trouve que \u00e7a se sent quand on voit le film, la musique est bien mise en avant.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Absolument.<\/p>\n\n\n\n

Il s’appuie beaucoup sur la musique en termes narratifs. Et \u00e7a, c’est vraiment le signe qu\u2019un r\u00e9alisateur appr\u00e9cie un compositeur, il la met en avant.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Tout \u00e0 fait. Par ailleurs, dans la bande originale de Blade Runner,<\/em> il y a un morceau qui s’appelle \u00ab One More Kiss, Dear \u00bb, qui fait tr\u00e8s musique am\u00e9ricaine des ann\u00e9es 30-40. Et en fait, c’est une composition originale. Au d\u00e9part, Ridley Scott avait envisag\u00e9 d’inclure dans la bande originale de son film des vieux morceaux de ces ann\u00e9es-l\u00e0. Est-ce que c\u2019est vrai ou non, je ne sais pas, mais Vangelis aurait tr\u00e8s mal pris le fait que Ridley Scott ait envisag\u00e9 de faire \u00e7a. C\u2019est peut-\u00eatre pour \u00e7a qu\u2019il a compos\u00e9 ce morceau qui rappelle ces compositions-l\u00e0. Scott voulait donner cette touche de film noir \u00e0 Blade Runner<\/em> en y incluant des vieilles musiques. Ce qui s’est fait au final dans Blade Runner 2049<\/em> (2017) avec l’inclusion de morceaux d’Elvis Presley et Frank Sinatra.<\/p>\n\n\n\n

Du coup, quand est-ce que la BO est sortie ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Elle est sortie en 1994, \u00e0 la surprise de beaucoup de gens parce qu’on n’y croyait plus trop.<\/p>\n\n\n\n

Dans une version compl\u00e8te ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C\u2019est une version retravaill\u00e9e avec des morceaux qui ne figurent pas dans le film. L\u00e0 encore, il a fait ce qu’il a voulu. Il a sorti la BO qu’il voulait.<\/p>\n\n\n\n

Pourtant ce n\u2019est pas lui qui d\u00e9tenait les droits ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Non mais je pense qu’il avait quand m\u00eame un certain pouvoir. Et quand le film est sorti, \u00e7a n’a pas \u00e9t\u00e9 un succ\u00e8s commercial du tout. Le film est devenu mythique au fil des ans. Si la maison de disques avait eu la possibilit\u00e9 de sortir la musique du film sans demander son avis pr\u00e9alable \u00e0 Vangelis, elle l’aurait fait bien avant 1994. Connaissant les maisons de disques, ils ne se seraient pas priv\u00e9s de le faire. Mais ils n’ont pas pu. Je pense qu’il y avait une clause qui interdisait \u00e0 la maison de disques, tout simplement, de sortir \u00e7a sans l’accord de l’artiste. Et il n\u2019est pas le seul. Dans beaucoup de cas, les maisons de disques ne peuvent pas sortir quoi que ce soit sans avoir l\u2019accord pr\u00e9alable des artistes en question ou de leurs ayants droit.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Qu’est ce qui s’est pass\u00e9 dans la t\u00eate de Vangelis en 1994 pour qu’il ait envie de se replonger dans ce travail ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Je pense que plusieurs facteurs ont jou\u00e9. Tout d\u2019abord, il a chang\u00e9 plusieurs fois de label dans sa carri\u00e8re. Il a atterri chez Warner Music en 1990 pour la sortie d’un album qui est quand m\u00eame assez obscur mais qui est int\u00e9ressant, The City.<\/em> Et je pense que Warner a d\u00fb \u00e0 un moment donn\u00e9 lui dire bon, on aimerait bien sortir la bande originale de Blade Runner.<\/em> Sauf que The City,<\/em> \u00e7a n’a pas non plus \u00e9t\u00e9 un d\u00e9lire au niveau des ventes. Donc je pense que \u00e7a a \u00e9t\u00e9 un gentleman’s agreement<\/em> avec son nouveau label de l’\u00e9poque. Mais \u00e0 la condition qu’on retrouve sur cette bande originale des morceaux qui ne figurent pas dans le film. Et \u00e0 plus forte raison des morceaux qui sont dans le film et qui ne sont pas sur cette bande originale officielle, dont on va retrouver d’autres extraits sur l\u2019\u00e9dition anniversaire sortie en 2007. C’est une \u00e9dition anniversaire<\/a> qui est sortie avec trois CD : la bande originale de 1994, un deuxi\u00e8me CD avec que des morceaux in\u00e9dits dont certains qui sont absolument splendides, et un troisi\u00e8me CD de compositions compl\u00e8tement in\u00e9dites, un nouvel album inspir\u00e9 de l’esprit de Blade Runner,<\/em> mais ce n\u2019est pas ce qu\u2019il a fait de mieux.<\/p>\n\n\n\n

Comment Vangelis composait-il ? Est ce qu’il prenait des notes ? Utilisait-il des partitions ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Des partitions non. Comme je l’ai dit en pr\u00e9ambule, il avait son propre code \u00e0 lui. Il prenait des notes sur une feuille de papier mais pour le commun des mortels, \u00e7a ne voulait rien dire du tout. C’\u00e9taient ses codes \u00e0 lui. En fin de carri\u00e8re, avec ses claviers, il pouvait faire des compositions qui ressemblaient \u00e9norm\u00e9ment \u00e0 de la musique symphonique, il pouvait reproduire des sons de cordes, de cuivres, de percussions, des choses tr\u00e8s pointues. Et il avait ces petites notes, ces petits trucs \u00e0 lui.<\/p>\n\n\n\n

Il avait des techniciens quand m\u00eame dans son studio.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Bien s\u00fbr.<\/p>\n\n\n\n

Il ne devait pas toujours enregistrer dans son propre home studio. Parfois, il enregistrait dans des studios, dans de vrais studios d’enregistrement ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui mais il s’est rapidement affranchi de \u00e7a. Quand il est parti en Angleterre en 1975, il a eu \u00e0 c\u0153ur de construire son propre studio pour composer ses \u0153uvres, en gros \u00e0 la fin de Aphrodite’s Child. Ses premi\u00e8res \u0153uvres solos ont \u00e9t\u00e9 enregistr\u00e9es dans des studios ext\u00e9rieurs. Mais avec l’argent qu’il a gagn\u00e9 avec \u00e7a, l’une des premi\u00e8res choses dans laquelle il a investi, c’est son studio personnel d\u00e8s 1975 \u00e0 Londres. Il y a enregistr\u00e9 son album Heaven and Hell<\/em> au moment o\u00f9 le studio \u00e9tait en construction. Je raconte \u00e7a dans le livre. C\u2019\u00e9tait sportif parce qu\u2019il \u00e9tait au milieu des perceuses, des ouvriers en train de travailler et lui il \u00e9tait en train de composer !<\/p>\n\n\n\n

Il a d\u00e9m\u00e9nag\u00e9 de Gr\u00e8ce \u00e0 Londres et apr\u00e8s il a v\u00e9cu toute sa vie \u00e0 Londres ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Quand Aphrodite\u2019s Child est n\u00e9, ils ont voulu partir \u00e0 Londres pour faire carri\u00e8re. Mais pour des raisons de visa, ils ont \u00e9t\u00e9 bloqu\u00e9s en France pendant les \u00e9v\u00e9nements de 1968. Ils n’\u00e9taient plus que trois \u00e0 ce moment-l\u00e0, car le quatri\u00e8me avait \u00e9t\u00e9 retenu en Gr\u00e8ce par son service militaire. Les trois membres ont \u00e9t\u00e9 bloqu\u00e9s \u00e0 Paris, et c\u2019est l\u00e0 qu\u2019ils ont commenc\u00e9 \u00e0 enregistrer le premier album d\u2019Aphrodite’s Child. Leur premier succ\u00e8s a donc \u00e9t\u00e9 fran\u00e7ais. C\u2019est important \u00e0 souligner, car Vangelis a pu d\u00e9clarer que les Fran\u00e7ais ne connaissent rien \u00e0 la musique. Mais, accessoirement, le succ\u00e8s de Aphrodite’s Child a \u00e9t\u00e9 quand m\u00eame tr\u00e8s franco-fran\u00e7ais au d\u00e9part.<\/p>\n\n\n\n

Ensuite, il est parti \u00e0 Londres. Il y a v\u00e9cu jusqu’au d\u00e9but des ann\u00e9es 1980 puis, il a \u00e9t\u00e9 \u00e0 cheval entre Londres et la Gr\u00e8ce o\u00f9 il avait sa propre r\u00e9sidence. Ses trois r\u00e9sidences principales \u00e9taient \u00e0 Ath\u00e8nes, Londres et Paris.<\/p>\n\n\n\n

Il n’a jamais coup\u00e9 les ponts avec son pays d’origine ? Il avait de la famille l\u00e0-bas ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il en parle tr\u00e8s peu. \u00c7a fait partie des grands myst\u00e8res du personnage. Il avait un fr\u00e8re qui s’appelait Nico et qui a \u00e9t\u00e9 important dans sa carri\u00e8re puisqu\u2019ils se sont entraid\u00e9s. Mais il en parle tr\u00e8s peu. La seule chose que l’on sait, c\u2019est que Nico est mort en 2014, et Vangelis lui a d\u00e9di\u00e9 son dernier album officiel.<\/p>\n\n\n\n

Forc\u00e9ment, c’est quelqu’un qui a compt\u00e9 pour lui.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est quelqu’un qui a compt\u00e9, mais il n’en parle pas. Et m\u00eame dans les nombreuses interviews. Et il y a m\u00eame un DVD d’interview, Vangelis : And the Journey to Ithaka <\/em>qui est sorti en 2013,qui a \u00e9t\u00e9 fait par un Anglais, <\/strong>Tony Palmer. Il y a quatre heures d’interview, il n’en parle pas ou tr\u00e8s peu, et on sent que d\u00e8s qu’on aborde des sujets qui sont li\u00e9s \u00e0 sa vie personnelle, il se ferme. Il le fait de mani\u00e8re tr\u00e8s polie, mais il louvoie pour \u00e9chapper \u00e0 ces questions-l\u00e0. Il y a une esp\u00e8ce d’omerta autour de Vangelis qui est troublante, pour ne pas dire un peu inqui\u00e9tante. Quand Mark J.T. Griffin a sorti sa biographie de Vangelis en 1994, il a re\u00e7u un recommand\u00e9 de Warner. Pour mon livre, j’ai essay\u00e9 de contacter plein de gens, notamment sa veuve ou sa derni\u00e8re compagne qui ne m\u2019a pas r\u00e9pondu. Est-ce qu’ils \u00e9taient mari\u00e9s ? On ne sait pas. J\u2019ai notamment contact\u00e9 un des musiciens avec lesquels il a travaill\u00e9 dans Forminx il y a soixante ans. Je ne lui ai pas demand\u00e9 des secrets d’alc\u00f4ve. Juste des anecdotes sur les enregistrements, comment \u00e7a se passait, comment \u00e9tait le personnage, comment ils se sont rencontr\u00e9s ? Je ne demandais rien de provocateur. Mais il a refus\u00e9 de parler. Il m’a r\u00e9pondu poliment, contrairement \u00e0 d’autres dont je ne parlerai pas. Il a dit : \u00ab Je suis vieux, ma m\u00e9moire n’est plus ce qu’elle \u00e9tait, et ensuite \u00e7a rel\u00e8ve de sa vie priv\u00e9e. Je ne vais pas divulguer quoi que ce soit sur la vie priv\u00e9e de Vangelis. \u00bb<\/em> Alors qu’il ne l\u2019avait sans doute pas vu depuis des d\u00e9cennies au moins, et qu\u2019il avait travaill\u00e9 avec lui il y a soixante ans. On en est l\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Pour conclure, si tu avais eu la chance de rencontrer Vangelis, qu\u2019est-ce que tu aurais aim\u00e9 lui demander ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J’aurais vraiment aim\u00e9 lui demander pourquoi autant de ses \u0153uvres n’ont jamais b\u00e9n\u00e9fici\u00e9 d’une sortie officielle. Il a toutefois donn\u00e9 quelques pistes dont je parle dans mon livre. D’une part, le fait de ne pas vouloir \u00eatre cantonn\u00e9 au r\u00f4le ou \u00e0 l’image de compositeur de musique de film parce qu’il avait horreur des cadres et des conventions. Il ne voulait pas du tout \u00eatre assimil\u00e9 \u00e0 un compositeur de musique de film. Sauf que ce sont ses musiques de films ou de documentaires qui ont remport\u00e9 le plus de succ\u00e8s commercial [comme Morricone d\u2019ailleurs, NDLR].<\/em><\/p>\n\n\n\n

Davantage que ses albums solos.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Absolument. Et cela m\u00e8ne \u00e0 ma deuxi\u00e8me question : cela n\u2019est-il pas un peu frustrant de ne pas avoir r\u00e9ussi \u00e0 se faire un nom en dehors de la musique de film ? J’avais aussi pr\u00e9par\u00e9 d\u2019autres questions plus personnelles. Est-ce qu’il aurait accept\u00e9 d\u2019y r\u00e9pondre ? Je ne le saurai jamais.<\/p>\n\n\n\n

Peut-\u00eatre t\u2019en aurait-il parl\u00e9 \u00e0 titre confidentiel ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ou en tournant autour du pot comme il l’a tr\u00e8s bien fait avec les nombreux journalistes qui l’ont interview\u00e9 et qui se sont qui se sont heurt\u00e9s \u00e0 ce mur. Il d\u00e9tournait toujours le sujet. Quelqu’un m\u2019a demand\u00e9 r\u00e9cemment sur Facebook si mon livre est une biographie officielle. Non, ce n\u2019en est pas une et il n\u2019y en aura jamais. Car m\u00eame si pour une raison miraculeuse, des gens tr\u00e8s proches de lui se mettaient d’accord pour \u00e9crire une biographie officielle de Vangelis avec des d\u00e9tails vraiment importants, intimes, personnels, sans forc\u00e9ment rentrer dans des choses indiscr\u00e8tes, elle serait apocryphe. Et c’est ce qui rend d’ailleurs ma biographie, comme celle des autres, finalement un peu lisse. Moi je dis les choses telles qu’elles sont. C’est difficile de rendre \u00e7a humain. C’est vraiment la difficult\u00e9 que j’ai eue. Et que d’autres ont eu \u00e9galement. D\u2019o\u00f9 le titre Lumi\u00e8re et ombre<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

C’est quelqu’un d’assez myst\u00e9rieux. Presque imp\u00e9n\u00e9trable.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

C’est exactement \u00e7a.<\/p>\n\n\n\n

Quels sont tes projets ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai entam\u00e9 un travail d\u2019\u00e9criture sur le groupe Toto qui devrait voir le jour l\u2019ann\u00e9e prochaine.<\/p>\n\n\n\n

Merci beaucoup Pierre pour tes r\u00e9ponses et bravo pour cet hommage passionnant \u00e0 ce grand compositeur.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Le livre de Pierre Graffin est en vente dans toutes les librairies ainsi que sur le site de Camion Blanc<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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A l\u2019occasion de la sortie r\u00e9cente chez Camion Blanc du premier livre en fran\u00e7ais consacr\u00e9 au compositeur Vangelis, Lumi\u00e8re et ombre, j\u2019ai eu envie de m\u2019entretenir avec son auteur, Pierre Graffin, afin d\u2019en savoir plus sur un musicien au parcours hors norme. Avec ce premier livre, Pierre nous fait partager sa passion pour l\u2019auteur de…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1452,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_monsterinsights_skip_tracking":false,"_monsterinsights_sitenote_active":false,"_monsterinsights_sitenote_note":"","_monsterinsights_sitenote_category":0,"footnotes":""},"categories":[36,16],"tags":[27,22,141,140],"class_list":["post-1446","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-musique-de-film","category-personnalites","tag-cinema","tag-musique-de-film","tag-ridley-scott","tag-vangelis"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1446","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1446"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1446\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1466,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/1446\/revisions\/1466"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1452"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1446"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=1446"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/lightofmylife.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=1446"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}